Na period do streaming, há uma crença generalizada de que todo filme está disponível, o tempo todo, em todos os lugares. Não caia nisso! Alguns dos melhores filmes já feitos não podem ser encontrados devido a tudo, desde os direitos musicais Snafus até negligência corporativa. Nesta coluna, damos uma olhada nos filmes atualmente esgotados na mídia física e indisponíveis em qualquer plataforma de streaming, em um esforço para chamar a atenção e dizer aos seus detentores de direitos: “Libere isso!”
O jantar de Michael é mais conhecido agora pela televisão de prestígio – ele foi uma força criativa essencial por trás de um dos ótimos programas de TV de todos os tempos, “Justified” e atualmente Helms “Silo” para Apple TV+ – mas há 40 anos, ele começou sua carreira como diretor de um trio de comédias excelentes e subestimadas.
Seu recurso de estréia, “Heaven Assist Us” (1985), foi comercializado como uma ampla farsa adolescente, mas entregue muito mais como um estudo de caráter rico com um requintado senso de tempo (a década de 1960) e o lugar (uma escola católica todos os garotos).
O terceiro filme do Critics Excoried Dinner, “Sizzling to Trot” (1988), na época. Mas ancorar a premissa ridícula (o Bobcat Goldthwait se torna um banqueiro de investimentos bem -sucedido ao se unir a um cavalo falante) foi uma estrutura cômica meticulosamente orquestrada, povoada por uma ampla variedade de atores de apoio hilariantes: Dabney Coleman, Tim Kazurinsky da SNL e Mary Gross, John Sweet como a voz do cavalo, and so on.
Entre seus primeiros e terceiros filmes, o jantar dirigiu seu melhor filme, a comédia de identidade equivocada “Off Beat”. Apesar de um elenco que inclui o juiz Reinhold (em seu primeiro papel líder em “Beverly Hills Cop”), Meg Tilly (nominação pós -car para “Agnes of Deus”), Joe Mantegna, John Turturro, Harvey Keitel e um banco profundo de atores reconhecíveis, nunca foi lançado em DVD. Até o momento em que este artigo foi escrito, o filme também não está disponível para transmissão em qualquer lugar. Sua indisponibilidade é uma pena, porque “Off Beat” é um dos filmes mais doces e engraçados de sua época.
“Off Beat” conta a história de Joe Gower (Reinhold), um bibliotecário despretensioso da cidade de Nova York cujo melhor amigo é o policial Abe Washington (Clerant Derricks). Quando Gower inadvertidamente estraga um dos bustos de Washington, Washington diz a Joe que ele pode fazer as pazes, tomando a casa de Washington em uma audição para uma trupe de dança da polícia que se apresentará em um próximo benefício. O chefe de Washington está exigindo que todos os seus policiais participem, mas Washington imagina que Joe pode assinar como ele, explodir a audição e ambos podem voltar à vida regular.
Joe pretende falhar na audição, mas quando ele bloqueia os olhos da oficial Rachel Wareham (Tilly), ele resolve ficar por aqui. Ele se torna um membro da trupe de dança da polícia e começa a namorar Rachel, que pensa que ele realmente é policial – uma farsa que ele tem que sustentar tanto pelo seu romance e a manter a si mesmo e a Washington longe de problemas.
As complicações cômicas que se seguem não surpreenderão ninguém que já viu uma comédia romântica onde o protagonista está fingindo ser alguém que não é (“The Girl Eva”, “Tootsie” and so on.), mas “Off Beat” transcende a fórmula através da pura excelência de seu ofício em todos os níveis. Começa com o roteiro, escrito pelo dramaturgo vencedor do Tony, Mark Medoff (“Filhos de um Deus menor”).
Medoff usa a estrutura que sua premissa de identidade equivocada fornece como trampolim para uma abundância de digressões e relacionamentos delicadamente calibrados. Ele sabe que a fórmula rom-com com quem está trabalhando é sólida e, portanto, se manterá juntos, não importa quanto peso additional ele coloque. Embora o romance de Reinhold-Tilly seja encantador e totalmente realizado, está longe de ser o único enredo convincente do filme-Medoff aborda o filme com esboços hilariantes, ação dinâmica e relacionamentos periféricos que criam uma tapeçaria vívida de comédia, romance e suspense.
Tudo é habilmente tratado pelo jantar, cuja primeira jogada inteligente vem no elenco. “Off Beat” é empilhado Com grandes atores totalmente capazes de transportar seus próprios filmes que entram e saem aqui por alguns minutos de cada vez. Eles acrescentam peso e sabor à história de amor central da mesma maneira que Charles Coburn ou William DeMarest teriam nos dias de Preston Sturges (um diretor a quem “fora da batida” deve uma dívida considerável). Do policial que odeia da dança de Mantegna e o administrador da biblioteca Prissy da Turturro até as breves, mas memoráveis, de atores como James Tolkan (o diretor em “Again to the Future”), o mágico Penn Jillette, Fred Gwynne e outros, “Off Beat” é um parada inconveniente de turnos cômicos delgados.
E eu quero dizer ininterrupto. Ao contrário de tantas comédias que ficam sem vapor, “Off Beat” continua introduzindo novos prazeres até o fim, trazendo os favoritos de Scorsese Harvey Keitel e Victor Argo para um clímax muito engraçado envolvendo um assalto a banco, onde um dos policiais lá fora é outro Scorsese common, Mike Starr. Nas mãos menos hábeis que o jantar, esse assalto ao banco poderia parecer um clímax de ação superficial, mas ele investe com tanto humor e sentimento que parece uma extensão orgânica dos temas e relacionamentos que o filme estabeleciu com tanto cuidado; Ele reúne habilmente os fios variados da trama de uma maneira que parece convincente e conquistada.
De fato, um dos aspectos mais surpreendentes de “Off Beat” é a base, apesar do absurdo de sua premissa. Isso é graças em parte ao diálogo espirituoso de Medoff, em parte a um elenco que toca todas as cenas com complete convicção e em parte à capacidade do jantar de fornecer um contexto visible colorido, mas realista. Trazer o nome de Scorsese não é inapropriado, pois, como Scorsese, o jantar sabe como utilizar os locais de Nova York com seu maior potencial – todos os antecedentes do filme são animados e cuidadosamente escolhidos e às vezes manipulados artisticamente.
Para uma cena noturna de basquete, por exemplo, o jantar fez com que sua tripulação construísse uma quadra em um estacionamento, porque forneceu o ângulo perfeito para capturar o horizonte ao fundo; O resultado é uma combinação de naturalismo urbano e artifício ligeiramente elevado que dá o que poderia ter sido uma cena de diálogo mundana uma qualidade mágica e fascinante. E o jantar funciona de maneira semelhante ao longo do filme para encontrar maneiras de encenação e iluminação que pegam cenas que esperamos e os apresentam de maneiras inesperadas.
Ajuda que ele esteja trabalhando com o diretor de fotografia Carlo Di Palma, um favorito de Michelangelo Antonioni e Woody Allen. A elegância visible que Di Palma traz para “Off Beat” é impressionante, principalmente nas cenas que delineando Reinhold e o relacionamento de Tilly. Quando eles têm a conversa last em que Reinhold fica totalmente limpo, é um momento que vimos em outros filmes, mas nunca a maneira como di Palma e o jantar o apresentam: com os personagens em silhueta cercados por uma escuridão azul atrás da cortina do recital de dança, um humor de mistério, romance e antecipação que os envolve.
Todo o filme está cheio de imagens como essa, e com cenas em que o jantar e a Medoff descobrem como fazer várias coisas ao mesmo tempo. Nunca há uma perseguição de carro apenas por uma perseguição de carro – se uma perseguição de carro ocorrer, também servirá como uma cena para levar um relacionamento adiante, como quando Mantegna e Tilly discutem sobre seu passado enquanto estão em busca de um suspeito.
Essa economia faz com que o “Off Beat” pareça mais do que o tempo de execução de 92 minutos. Não porque se arrasta – pelo contrário, se transfer como um foguete – mas porque fornece muitas satisfações variadas. A confiança cinematográfica do jantar é surpreendente, já que este foi apenas seu segundo recurso. A capacidade de encontrar movimentos de câmera dinâmicos, mas motivados, que o serviriam tão bem mais tarde na televisão já está em exibição completa aqui. As cenas em que Reinhold Rollerskates através dos corredores da biblioteca, por exemplo, são hipnóticos em seus ritmos; A câmera nos seduz sem nunca chamar a atenção para si mesma e, em todas as etapas, o jantar e Di Palma encontram a perspectiva certa para incentivar o público a se apaixonar por Reinhold e Tilly enquanto eles se apaixonam.
“Off Beat” foi lançado pelas agora extintas fotos da Disney Touchstone e, após uma corrida teatral inexplicavelmente malsucedida e lançamento de VHS, parece ter caído na obscuridade. Nos últimos anos, a Disney começou a licenciar alguns de seus filmes menos conhecidos em gravadoras independentes como Kino Lorber, então talvez um comunicado de mídia físico possa ser iminente? Certamente, espera -se assim, porque “Off Beat” é, como seu título promete, um prazer excêntrico que merece reconsideração.
