Na manhã de terça -feira, o Pageant de Cinema de Veneza anunciou a programação para sua 82ª edição, apresentando uma variedade de filmes definidos para fazer ondas internacionalmente o resto do ano. Enquanto muitos dos títulos da competição foram previstos por Indiewire e outros antes do anúncio oficial da manhã de 22 de julho, a lista geral de filmes e cineastas presentes ainda ofereceu muitas surpresas.
Abaixo, mergulhamos no que se destacamos na formação, seja quais filmes e estúdios não estão participando desta vez, para as maneiras pelas quais esse grupo de entradas de Veneza difere dos do ano passado.
Sem fotos da Warner Bros.
Embora existam outros estúdios que não estão pegando alguns recursos esperados para Veneza, como recursos de foco com “Hamnet” ou Sony com “Klara and the Solar”, o estúdio mais notavelmente ausente de qualquer Parte do cronograma de Veneza é a Warner Bros. Photos. Embora o estúdio tenha pulado o pageant há dois anos, o estúdio normalmente usou Veneza como uma placa de lançamento para vários grandes lançamentos que acabaram no topo das bilheterias, como “Dune”, “Do not Wre Whorge Darling” e “Beetlejuice Beetlejuice” (abertura do pageant do ano passado).
Whereas some posit that the WB absence could stem from “Joker: Folie à Deux” failing to stay as much as the expectations of its Golden Lion profitable predecessor (to place it mildly), the actual reply as to why their main fall status launch, Paul Thomas Anderson’s “One Battle After One other,” just isn’t coming to the pageant appears to easily be that the director has no real interest in taking his movie to festivals. Embora seu filme de 2012, “The Grasp”, tenha sido um título de competição de Veneza, o último recurso de Anderson para estrear em qualquer pageant de cinema foi “Vice Inerente” em 2014.
Muito menos títulos de aquisição
Do outro lado da equação, o estúdio com a maior presença em Veneza será a Netflix, que tem três títulos apenas na formação da competição (“Frankenstein”, “A Home of Dynamite” e “Jay Kelly”). Enquanto a mesma formação period principalmente títulos de aquisição no ano passado, a maioria dos filmes americanos que tocam na competição, de “Bugonia” a “Padre Mãe Irmã Irmã” e “The Smashing Machine”, todos já têm distribuição nos Estados Unidos.
A exceção mais notável é “O Testamento de Ann Lee”, de Mona FastVold, estrelado por Amanda Seyfried, embora muitos esperem que esteja no radar do A24 após o sucesso que teve com o FastVold e seu marido e colaborador Brady Corbet em seu filme “The Brutalist”, que A24 comprou no ano passado.
Um novo conjunto de candidatos a recursos internacionais
A formação da competição e outros lugares apresentam vários cineastas que já estiveram na mistura do melhor Oscar Worldwide, incluindo Paolo Sorrentino, da fama de “The Nice Magnificence”, que abrirá o pageant de cinema com sede na Itália com seu mais recente, “The Grace”.
O cineasta da tunísia Kaouther Ben Hania, que mais recentemente foi um candidato de melhor documentário com “4 Filhas”, também tem “The Voice of Hind Rajab” em competição.
E o cineasta sul-coreano Park Chan-wook, frequentemente citado como um exemplo de diretor flagrantemente desprezado pela Academia, está de volta à competição também com “No Outra Escolha”, depois que seu último filme “Decisão de Lear” ficou aquém de uma indicação internacional.
Mais diretores importantes do que o esperado
A edição de 2025 do Pageant Cinemão de Veneza tem uma formação fora de competição que parece tão estrelada quanto a competição e de uma maneira que não period prevista anteriormente. Por exemplo, é uma surpresa que, um ano depois que “Queer” estivesse em competição, Luca Guadagnino e Amazon MGM Studios tenham optado por não ter sido com seu último filme “After the Hunt”, estrelado pela vencedora do Oscar Julia Roberts. O diretor indicado ao Oscar, Gus Van Sant, que já teve dois filmes em competição em Veneza antes, também optou por seu último filme “Lifeless Man’s Wire”, um título de aquisição.
Embora a documentarista Laura Poitras tenha conquistado o Lion Golden por seu último filme “All The Magnificence and the BloodShed”, seu último projeto “Cowl-up”, co-dirigido com o jornalista Mark Obenhaus, também está exibindo a competição, embora isso seja mais característico dos documentários em geral. Sofia Coppola, cujo último filme “Priscilla” também ganhou um prêmio em Veneza 2023, está de volta com um novo documentário “Marc by Sofia”. E ainda mais uma bola curva é o vencedor do Oscar, Charlie Kaufman, na formação de uma competição com seu novo curta -metragem “Como atirar em um fantasma”.
Os tempos de corrida permanecem um ponto de dor
Um dos maiores pontos de discussão da programação de Veneza 2024 foi o excesso de filmes excedentes de um tempo de execução de 150 minutos, com o mencionado “The Brutalist”, sendo o principal exemplo em mais de três horas, com um intervalo.
Enquanto o tempo de execução de um filme não é exatamente ferir Suas possibilities na competição, o chefe do pageant, Alberto Barbera, apontou que torna um filme mais difícil de programar, pois Veneza e outros festivais geralmente têm uma formação diária robusta para os participantes trabalharem seus horários.
Embora T sejam alguns filmes em competição que atualmente são mais de duas horas e meia, como “Frankenstein”, Barbera também compartilhou durante o anúncio da programação de que “In The Hand of Dante”, de Julian Schnabel, está exibindo da competição simplesmente porque é maior do que eles acordaram inicialmente.
