Em um certo ponto no segundo ano de Celine Tune, “Materialists”, seu acompanhamento de suas muito amadas “Pasta Lives”, comecei a se fixar em algo um pouco estranho: o escritório de Manhattan, no qual nossa líder Lucy (Dakota Johnson) passa seus dias tentando organizar partidas românticas duradouras entre o NYC Elasite. À primeira vista, o escritório lotado e colorido parece luxuoso; Está alinhado com mesas e cheio de casamenteiros ansiosos como Lucy, borbulhando com energia e alegria feminina. Quando uma partida vai muito bem – ou seja, quando o casal fica noivo, o last feliz de todos os romances, naturalmente – Um carrinho de bar é lançado e todos os jovens casamenteiros se reúnem e torcem por sua boa sorte, e pelo aparente sucesso do próprio amor. Eles fizeram isso! O amor vence! As taxas que eles cobram por seus serviços também não prejudicam.
No entanto, quanto mais tempo passamos no escritório de Lucy, mais barato, mais triste, mais escuro ele parece. Essas mesas? Eles parecem que entrarão em colapso a qualquer momento, sumiram um no outro como se estivéssemos em algum salão de unhas sem sentido, sem espaço para respirar, sem espaço para pensar. O carrinho de bar? É vacilante. Quando tudo fica demais, até Lucy vai direto para a fuga de incêndio para pegar um pouco de ar. É, simplesmente, de modo algum como parece no primeiro blush.
Nem são “materialistas”.
Você seria perdoado por assumir a isca de advertising and marketing sobre essa (até nós o fizemos!), Por enquanto o segundo filme de Tune pode parecer, na superfície, como um reminiscência de Rom-com brilhante sobre uma linda mulher (Johnson) se dividir entre dois homens bonitos (Pedro Pascal e Chris Evans) enquanto vinho e jantam em torno de um brilho de Manattan. não uma comédia romântica. Nem sequer é uma comédia, e sua leitura sobre como é romântica será totalmente alimentada pelo quão disposto você está em lidar com um assunto que os rom-coms raramente abordam: os limites do que o amor pode fazer por alguém.
Cínico, triste, cada vez mais fodido e muitas vezes gloriosamente mau, Tune transformou o gênero de dentro para fora para nos mostrar como essas histórias podem ser superficiais. Em suma, think about se o decreto de que um filme se concentre em “O amor que você só poderia encontrar no cinema” não period um elogio, mas uma provocação severa. E embora a música nem sempre seja bem -sucedida nesse desafio, o resultado é atraente, sombrio e digno de uma discussão considerável.
Você realmente achou que Celine Tune, já um dos nossos melhores cronistas do que o amor realmente éfaria um romance brilhante sobre pessoas boas e felizes? Por favor.
Ele abre, hilariamente o suficiente, com uma vinheta centrada nos rituais românticos das pessoas de caves. Até eles, argumenta Tune, envolvidos em atividades de namoro, pesando os méritos de seus amantes contra as necessidades do mundo actual. E quando duas de suas pessoas de caves o tornam oficial, não é uma ocasião feliz como o incidente incitador para vários milênios de sindicatos bons (e maus).
Para Lucy, o amor é uma transação. Seus clientes são bens. A cena do namoro? É um mercado. Não é de admirar que ela tenha sido tão bem -sucedida em matchmaking (a reserva naturalmente authorized de Johnson faz maravilhas para o papel), seu trabalho mergulhado na execução dos números e na comparação de prós e contras, avaliando potencial romance como se pode considerar um acordo comercial. Seus vários clientes nem sempre são da mesma mente, e como a música empurra Johnson por reuniões cada vez mais horríveis, impessoais e sombriamente engraçadas (mulheres que só querem homens altos, homens que só querem mulheres mais jovens e pior), é fácil ver por que Lucy se tornou tão clínica.
Um flashback, inspirado por encontrar seu ex John (Evans, trabalhando no tipo de registro descendente que não vimos dele há anos) no casamento de dois de seus clientes, ilumina ainda mais as coisas: John e Lucy chegaram pela primeira vez à cidade anos atrás, com aichamento de um único sucesso e muito ruim para um estacionamento para um estacionamento, não para uma noite completa, mas as taxas de estacionamento para um único estacionamento. Doente da morte de ser pobre, Lucy terminou as coisas com John. Anos depois, o amor deles um pelo outro ainda é aparente, mas a divisão financeira também é: John ainda não fez isso como ator e, em vez disso, está pedindo ao casamento, Lucy está lá como um convidado querido.
Também em oferta no casamento: o belo irmão do noivo Harry (um atraente Pascal), o tipo de “unicórnio” que Lucy adoraria se arrumar com algumas de suas clientes femininas muito ansiosas. Mas Harry é levado com Lucy, mesmo quando ela é cristalina: a número um que ela está procurando em um marido em potencial é que ele é rico. A coisa número dois é que ele é rico. Afinal, ela é uma materialista. Felizmente, Harry é rico! E, quando aprendemos, ele também é muito da mesma mente de Lucy sobre o que é o romance. Uma transação. Um acordo. Uma fusão.
Como Harry e Lucy Swan sobre a cidade em datas cada vez mais luxuosas, John permanece na beira da mente de Lucy. E se o amor realmente fosse sobre amor? Não é dinheiro ou segurança ou coberturas incrivelmente agradáveis (a primeira noite que passam juntos no Harry’s, Lucy parece mais acelerado pela propagação oscilante do que os beijos furiosos de Harry)? Bem, Lucy com certeza não é a pessoa a interrogar isso.
Até que ela esteja. Como Lucy – analítica, fria e totalmente consciente de suas deficiências emocionais – tenta fazer malabarismos com a guerra interna mais inesperada, algo acontece que mesmo ela não podia prever ou impedir. Apesar de todo o seu planejamento, por toda a sua precisão, para todos os “Vamos tirar a emoção do romance e se casar!” Gusto, Lucy simplesmente não pode controlar as pessoas e o que elas farão. O fato de essa revolta horrível se preocupar com o trabalho de Lucy é o verdadeiro kicker. Se ela confiava profissional Métodos podem falhar tão terrivelmente, o que isso diz sobre a maneira como ela a conduz pessoal vida?
Essa desestabilização é suficiente para empurrar Lucy em novos espaços, esperados e não. Quem ela vai escolher? John, que pode não ter uma panela para mijar (e, mesmo que o fizesse, teria que compartilhar com seus muitos colegas de quarto), mas vê Lucy como ela é e ainda quer estar com ela? Harry, quem entende completamente como o amor deve parecer e se mover, e só usa isso como um escudo para o seu verdadeiro eu? Fale sobre opções ruins.
Mas enquanto a música está ansiosa para se envolver com essas idéias – com a própria natureza do amor em si, não há pouca coisa – mesmo os “materialistas” não podem escapar da atração de embrulhar as coisas em um arco arrumado, cheio de grandes revelações e proclamações maiores. Ou isso faz parte de um truque mais profundo, um balanço mais selvagem? O amor em si pode permanecer um mistério, mas a maneira como os “materialistas” se sentem em relação a isso não é. Só não caia no pacote brilhante.
Grau: b
O A24 lançará “materialistas” nos cinemas na sexta -feira, 13 de junho.
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