A estréia de Byron Mann no cinema coreano provou que o elenco transcultural pode valer a pena nas bilheterias.
O novo filme do ator “Big Deal” abriu o número 3 na Coréia do Sul, aterrissando logo atrás de “Mission: Impossible – The Final Reckoning” em um mercado competitivo.
Para Mann, cujos créditos abrangem de “The Big Short” de Adam McKay até o “Carbono Alterado” da Netflix e as produções em toda a Ásia, incluindo a comédia romântica de Hong Kong-Set “The Modelizer”, o filme coreano marcou uma experiência única que exigia que ele revisasse completamente o diálogo de seu personagem enquanto navegava em um sistema de produção não familiar.
“Quando eles entraram em contato comigo, eu realmente pensei que eles cometeram um erro”, diz Mann Variedade. “Eu pensei: ‘Você sabe que eles sabem que eu não falo coreano, certo? Quero dizer, eles sabem que eu também não sou coreano, certo?'”
A confusão limpou quando Mann e seu gerente leem o roteiro. Seu personagem em “Big Negal” é um banqueiro de investimentos de Nova York e Hong Kong em uma história vagamente baseada em eventos reais envolvendo uma das maiores empresas de soju da Coréia em 2003. O diretor viu o trabalho de Mann em “The Big Short” e sentiu que ele estava certo para o papel.
A primeira grande contribuição de Mann para a produção foi um extenso trabalho de roteiro. Tendo trabalhado na Ásia na Tailândia, China continental, Hong Kong e Indonésia, ele reconheceu as armadilhas comuns do diálogo traduzido.
“Geralmente, quando você traduz assim, você perde muito significado, perde muito suco e, antes de tudo, o diálogo não parece certo”, explica Mann. “Acho que tive que trabalhar por um mês, como todos os dias, para trabalhar com a produção, o diretor, produtor”.
O processo envolveu a compreensão das intenções da equipe coreana para cada cena e linha, depois traduzindo esses conceitos em vernaculares ingleses naturais específicos de como um banqueiro de investimentos falaria. “Todas as linhas, todas as cenas, eu tinha que entender o que eles estavam pensando. Então eu tive que traduzi -la, cuspi -a em inglês.”
O esforço valeu a pena. Depois de assistir ao filme final na Coréia, Mann diz que está “muito satisfeito” com a forma como o diálogo em inglês flui naturalmente, acrescentando que isso ajudará o filme a ressoar quando viajar para mercados de língua inglesa.
Trabalhar no sistema de produção da Coréia revelou diferenças fascinantes das práticas de Hollywood. Em sua primeira noite em Seul, Mann recebeu o que ele inicialmente pensava ser um livro de mangá japonês, mas acabou sendo detalhado storyboards para todo o filme.
“No meio das filmagens, percebi que eles estão realmente atirando literalmente de acordo com o storyboard do livro, quadro a quadro”, lembra Mann. A prática, ele aprendeu, tornou-se padrão no cinema coreano nos últimos 8 a 10 anos, com os estúdios agora exigindo storyboards para a aprovação da Greenlight.
No futuro, Mann vê mudanças significativas no cenário da indústria, principalmente na forma como as plataformas de streaming abordam o conteúdo. “Você pode ver as serpentinas, principalmente a Netflix, perceber que o mundo é maior que apenas a América”, observa ele. “Acho que eles gastam mais recursos no resto do mundo do que nos Estados Unidos”.
As pressões de custo pós-panorâmica após as greves dos escritores e atores tornaram as produções asiáticas cada vez mais atraentes para os estúdios que buscam eficiência. “O custo de fazer uma série será muito mais barato do que o que você faz nos EUA e, se você puder contar uma história igualmente emocionante na Ásia, é provavelmente o caminho a seguir.”
Essa realidade econômica se alinha ao recente carreira de Mann, foco no que ele chama de “filmes de Hollywood que acontecem na Ásia”. Recentemente, ele completou “The Modelizer”, uma comédia romântica fotografada inteiramente em Hong Kong e tem vários projetos semelhantes em desenvolvimento.
Tendo trabalhado com diretores que variam de Adam McKay a vários cineastas asiáticos, Mann observou abordagens culturais distintas ao desempenho e produção. “Adam McKay é muito solto e improvisado”, observa ele, enquanto os diretores asiáticos geralmente enfatizam a ação e “um pouco mais posturais”.
Os diretores ocidentais, Mann sugere, tendem a esperar que os atores cheguem totalmente preparados com a lição de casa concluída para todo o projeto, enquanto algumas produções asiáticas permitem mais flexibilidade e entrada de estrelas durante as filmagens.
Mann está se preparando para anunciar seu próximo projeto. Enquanto isso, seu thriller de ação concluído “Kill Hes ‘até que ele está morto” está em pós-produção para um lançamento posterior de 2025. O filme apresenta Mann em sete papéis diferentes, que ele descreve como “muito inovador” e “divertido”.
Seu foco atual continua a se concentrar em “contar histórias que acontecem na Ásia, ou em histórias asiáticas, e infundindo -as com a experiência de Hollywood”.
“Big Deal” está atualmente em lançamento nos EUA, Canadá e Coréia.
