[Editor’s Note: This article contains spoilers through Episode 8 of Season 3 of “The Gilded Age“]
Percorremos um longo caminho na “Period Dourada” do momento de marquise de Drama ser Agnes (Christine Baranski) atravessar de um lado da rua para o outro. A terceira temporada da série da HBO viajou do Arizona para o outro lado do Atlântico, com o tempo de sobra de nossas casas antigas (e novas) favoritas em Nova York. Isso apresenta um novo tipo de desafio para o designer de produção Bob Shaw e sua equipe, agora que eles dominaram as milhas de marmoreio e ostensões de ópera decorações das temporadas 1 e 2.
A mansão Russell e o backlot de Nova York do programa ao vivo em Lengthy Island – é apropriado que, por outro lado, a casa de van Rhijn esteja no Queens. E, é claro, a equipe de design e localizações da “The Gilded Age” ainda está passando pela lista de desejos de casas e mansões apropriadas para o período na costa leste. Mas a terceira temporada pediu um conjunto de um cenário e um gerenciamento de localização, a fim de se encaixar em tudo, desde uma cidade mineira até uma mansão inglesa entre as construções existentes do programa.
“Depois de construir esse conjunto [the Russell House]derrubá -lo e montá -lo novamente seria quase tão caro quanto começar a começar ”, disse Shaw ao Indiewire.“ A cidade ocidental period definitivamente uma bola curva [and] Acabamos construindo -o em nosso backlot. Havia um lugar onde o desembarque de balsa em Nova Jersey period da primeira temporada, e é como, bem, se derrubamos isso, podemos colocar a cidade ocidental lá. ”
“A Period Dourada” é particularmente adepta em sua capacidade de costurar localização e definir o trabalho sem nenhum sinal de costura. Os personagens podem caminhar por uma porta em Newport e entrar em uma sala em Nova York. Mas Shaw e sua equipe também sempre colaboraram com o departamento de VFX do programa para fazer extensões definidas e o trabalho de preencher locais igualmente invisíveis, e esse trabalho foi importante para a cidade de mineração ocidental Larry Russell (Harry Richardson), bem como sua visita às visitas à casa de Harry Richardson.
Shaw e sua equipe foram responsáveis por criar o patrimônio rico inglês fictício de Sidmouth, casa do duque de Buckingham (Ben Lamb) e sua nova duquesa, Gladys Russell (Taissa Farmiga) – “Nada vai passar por perto [Fellowes] nesse departamento ”, disse Shaw. É uma mistura da abordagem típica do programa para escolher partes de locais incrivelmente preservados e historicamente apropriados existentes, edifícios e VFX.
Grande parte de Sidmouth foi baleada em torno de Ocher Courtroom, uma mansão que foi a maior em Newport por três meses antes da abertura dos disjuntores; Foi um finalista para a equipe de design de produção de “The Gilded Age” para a sequência de bola na primeira temporada, mas em última análise estava ocupada muito ocupada sendo usada como salas de aula de distância social na época.
“Estava na minha lista desde o início, então, finalmente, usá -la foi muito gratificante. Acontece que o exterior é o mais elegante na aparência, mas na verdade tivemos que mudar a linha do telhado porque possui um telhado de mansard, que é muito francês e não muito inglês”, disse Shaw.
Entre no supervisor de efeitos visuais, Douglas Purver, que foi para a Inglaterra e escapou em outra casa, para que pudesse ser Frankensteined junto com o que a equipe de produção de “The Gilded Age”. Shaw e Purver começam a falar sobre as maneiras pelas quais os dois departamentos podem se apoiar muito cedo no processo de pesquisa e desenvolvimento para cada temporada do programa, um processo que eles realmente aperfeiçoaram ao criar a Opera Home na segunda temporada.
“Muito disso está apresentando uma abordagem. Como, quando deitamos a cidade ocidental, temos uma idéia de quanto mais precisa haver, então mostramos a ele o que estamos fornecendo e depois falamos sobre quanto precisa ser feito no CG”, disse Shaw. “Ele realmente não saberá até que eles tenham algo cortado, porque, por exemplo, poderíamos dizer que isso estenderá mais mil pés nessa direção e depois descobrirá quando eles fazem o corte que nunca olharão nessa direção.”
Isso significa que a conversa deve continuar alcançando os melhores resultados, mesmo depois que a equipe de design de produção ter fechado tecnicamente a loja. Para uma sequência no last do episódio 6, “Se você quiser cozinhar uma omelete”, quando Bertha (Carrie Coon) finalmente deixa o Castelo de Sidmouth, o tiro começa dentro da localização da Ocher Courtroom, olhando para o lado de fora, com uma grande porte-cochère por sua carruagem. Shaw se encontrou com Purver depois que ele terminou seu próprio trabalho na terceira temporada, para almoçar e ver como as coisas estavam indo, e percebeu que o teto do Porte-Cochère period de concreto plano.
“Eu disse: ‘Oh, isso seria dividido ou algo assim’, e ele disse: ‘Bem, o que você quer dizer?’ E eu puxei algumas referências offline e isso fez uma grande diferença no tiro.
Quanto às seqüências mais orientadas para a ação, das quais o carro atingindo o salvador de Oscar (Blake Ritson) John Adams (Claybourne Elder) é apenas os mais recentes, os departamentos de Shaw e Purver são os dois são os culpados. Obviamente, apenas os cavalos digitais foram aproveitados no atropelamento, mas o caos e as carruagens circundantes são o alcance da equipe de produção.
“O departamento de suporte tem lidado com vários fornecedores de carruagens e vagões e outros enfeites. Há várias pessoas com quem trabalhamos – estranhamente, em Nova York, é considerado parte do departamento de suporte e, em Los Angeles, faz parte do departamento de Teamster”, disse Shaw. “Existem mais colecionadores por aí do que você gostaria e é mais fácil encontrá -los agora, por causa da Web”.
“The Gilded Age” empacotou seu backlot com força, mas isso não significa que você não deve olhar os dois lados antes de atravessar.
“A Period Dourada” está fluindo na HBO.
