Eles não facilitaram a si mesmos. Seth Rogen e Evan Goldberg disseram ao diretor de fotografia Adam Newport-Berra que queriam que desejassem letras longas e ininterruptas usando uma única lente; Eles pediram à designer de produção Julie Berghoff para projetar um estúdio de cinema e, quando ela disse: “Passado, presente ou futuro?” Eles responderam: “Tudo isso acima”. Isso levou a uma atmosfera em que todos os episódios e todas as cenas começaram com a mesma pergunta: “Como diabos vamos fazer isso?”
“Sim”, disse Newport-Berra. “Mas é isso que me tira da cama de manhã.”
Exterior, Studio
A série foi filmada no lote da Warner Bros., que venceu a Paramount e a Common por causa de seu sentimento nostálgico. Mas para a sede da Continental Studios, Berghoff projetou um prédio que pareceria ter vindo do período de renascimento maia de Frank Lloyd Wright. “Um estúdio de cinema fundado nos anos 20 que, atualmente, apenas faz filmes e não tem streaming é antiquado”, disse ela. “Queríamos algo que parecia um pouco em ruínas, mas tinha ossos fortes. Parecia enraizado, sabe?”
Os interiores ocuparam um conjunto de dois andares e 8.000 pés quadrados no estágio 23 no WB, enquanto o exterior period um cenário de foto erigido em frente ao prédio da TV Warners. “Julie foi muito rápida em me incluir em discussões sobre maneiras de remover paredes e passar pelo Home windows e entre pisos”, acrescentou Newport-Berra. “Fazemos questão de obter espaço suficiente e portas largas o suficiente para que os guindastes pudessem passar.”
Inside, Studio
No inside, Berghoff trabalhou com a decoradora Claire Kaufman para criar uma mistura de antigos e novos. “Usando o bloco têxtil de 18 polegadas, como Frank Lloyd Wright, criamos paredes e espaços realmente gráficos para os móveis, e usamos apenas materiais naturais”, disse Berghoff. “Todos os móveis e embutidos são de meados do século. Mas então queríamos integrar antigos e novos, e os computadores da Apple se encaixam perfeitamente em nosso espaço, porque eles são projetados com a filosofia semelhante de linhas limpas e simples”.
Exterior, casa de Patty Leigh
Para as casas de executivos de estúdio – ou recentemente demitidos executivos de estúdio, como Patty Leigh, de Catherine O’Hara, baseada na ex -chefe da Sony, Amy Pascal – Berghoff sabia que ela tinha que ser impressionante. “Estávamos procurando casas especiais e únicas”, disse ela. “Amy Pascal period conhecida por ser arquitetonicamente influenciada, com lindas casas. Muitos executivos o fazem. Eles vão morar nas casas mais interessantes de Los Angeles. Todos os arquitetos de meados do século compraram a melhor propriedade quando a casa de Los Angeles.
Exterior, carro de Matt Remick
O episódio 2 foi projetado para parecer que foi atingido inteiramente em uma tomada, embora de fato fosse quatro tiros diferentes filmados por quatro dias e depois costurados. O primeiro desses tiros começou no carro dirigido pelo chefe do estúdio Matt Remick (Rogen) enquanto ele dirige para um native no topo de uma colina.
“Usaríamos eletroímãs no carro”, disse Newport-Berra. “So there’s mainly these magnet mounts that when turned on are making a magnet drive that retains the digicam on the automobile. So whereas we’re driving, it is latched on that manner. As soon as the automobile stops, because the operator goes to seize the digicam, there is a grip proper subsequent to him who unhooks a security chain and flips a change. That change turns off the magnet, and hastily the digicam is free from the automobile and we will decide it up and hold going with it.”
Exterior, Localização de Hollywood Hills
O restante do episódio 2 ocorre dentro e ao redor de outra das espetaculares casas de Hilltop de Berghoff com janelas do chão ao teto. “Com a localização que escolhemos, conseguimos o mais duro possível para nós mesmos”, disse Newport-Berra. “É uma obra -prima arquitetônica, mas muito pequena. E a propriedade está em uma cordilheira que desce de ambos os lados; portanto, não havia espaço plano fora de casa e em nenhum lugar para colocar guindastes para a iluminação. Realmente estávamos no capricho do tempo e do sol.
Inside, Beverly Hilton
Para um episódio ambientado no Globo de Ouro, o cronograma não funcionou para que eles se recuperem dos Globos Reais. “Tivemos quatro dias de preparação e depois 12 horas para vestir o Hilton”, disse Berghoff. “Geralmente eles passam semanas preparando esse present.” Ela projetou um conjunto modular que poderia ser configurado rapidamente depois de obter acesso ao salão de baile do resort. Para Newport-Berra, a escala dificultou as coisas. “Havia tantos atores de fundo”, disse ele. “Tínhamos centenas de pessoas em segundo plano, mas todos que apareceram rapidamente entenderam o que estávamos fazendo e chegaram à fila”.
Inside, Las Vegas
Os dois últimos episódios foram ambientados em Las Vegas para a conferência da indústria do CinemaCon, com o ultimate envolvendo a equipe continental fazendo uma apresentação caótica em um enorme salão. “No ultimate, fazemos um longo tiro de mão que transfere para um drone, e então o drone se transfer em todo o espaço e volta ao palco”, disse Newport-Berra. “Atirar com um drone por dentro é louco o suficiente, mas fazê -lo de um departamento de mão atirado em um drone e depois voltar para um computador de mão foi bastante desafiador.”
Uma versão desta história apareceu pela primeira vez na edição de comédia da revista de premiação da TheWrap. Leia mais a partir da questão aqui.
