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Este filme de ficção científica inacabado e controverso dos anos 70 poderia ter mudado o gênero para sempre

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O mais próximo Andrzej żuławski chegou a se tornar um nome familiar, foi quando seu único horror em inglês, “Posse”, foi disponibilizado para transmitir em 2023. Esse repentino holofotou atraiu fãs de terror em relação a Robert, de Robert, de Robert. A jornada de “posse” de quase se tornar um filme perdido para sua restauração 4K bastante recente é inspiradora, pois ajudou a revigorar a relevância cultural de żuławski como diretor que permaneceu fiel à sua visão intransigente até o fim.

Por mais desconfortavelmente pessoal e intenso como “posse”, também é o trabalho mais acessível de żuławski. Tudo o mais que ele criou obsessivamente-desde a vanguarda “A terceira parte da noite” até o “Szamanka” carregado eroticamente-foi proibido pelo governo polonês ou permaneceu criminalmente negligenciado desde a libertação. O tópico da intervenção do Estado é parte integrante da carreira de żuławski, pois começou desde o seu segundo recurso (“The Devil) de 1972 e o atormentou até que ele foi capaz de se mudar para a França para criar arte em seus próprios termos. Seu” Globo de Prata “foi um desses empreendimentos durante o tempo que ele teve que lidar com a Sags, que liderou a Metatics Mutatics Mutatics. ainda carrega marcadores de brilho artístico.

Embora a produção do filme tenha ocorrido entre 1976 e 1977, foi interrompido abruptamente pelas autoridades polonesas, levando a uma liberação atrasada em sua forma inacabada em Cannes em 1988. Embora o filme tenha sido considerado 80% completo em 1977, a maioria foi destruída pelo governo, embora alguns dos rabos inacessados ​​tenham conseguido sobreviver. Perto do final de 1985, żuławski re-parte da história, enquanto adiciona uma narração para preencher as peças que faltavam. No entanto, essa colcha de retalhos apressada de um filme desafia a expectativa a cada passo, exigindo nossa atenção com sua atmosfera perturbadora e uma interpretação surpreendente do gênero.

 

No globo de prata é uma ópera espacial inacabada, mas também a magnum opus de żuławski

“On the Silver Globe” começa com um prólogo em um futuro distante. Aqui, dois pesquisadores que descansam em uma paisagem desolada são abordados por um piloto a cavalo, que lhes entrega um objeto que aparentemente caiu do céu. Esse objeto, apelidado de pequeno módulo de transmissão, contém o diário de vídeo de um astronauta cuja arte caiu há 60 anos, preparando o cenário para os eventos do filme. Estamos imediatamente a par do resultado do acidente, onde os astronautas pousam em um planeta sem nome e decidem se estabelecer na beira -mar para reconstruir a raça humana. A essa altura, se você já fez previsões para o que está prestes a acontecer, esteja preparado para ficar surpreso com um conto épico que transmita visões estranhas sobre a própria natureza da existência.

It turns out this unnamed planet isn’t a planet at all, but the moon. As this group begins to populate the moon, they realize that the rapidly growing children (who are distinct from those born on a dying Earth) are indifferent to Earth’s established cultures and traditions. This new sect finds its own religion, drawing inspiration from declining pagan customs, which allows żuławski to create the most incredibly absurd visuals, tinged with a sense of foreboding. This is an experimental work of art, where the story unfolds through the medium itself, as opposed to dialogue that overtly contextualizes everything (similar to experimental sci-fi anime like “Serial Experiments for Texhnolyze,” which takes the “show, don’t tell” feel to a thrilling and utterly bizarre level).

The political undertones of “On the Silver Globe” are firmly in its DNA, which partly explains why the Polish government was so extreme in its repression and so ruthless in erasing the film’s existence. But żuławski persisted, piecing together what remained ten years later, even when there was little satisfaction in presenting such a damaged and fragmented narrative to the world. Some scenes remain censored, with footage placed over what should have remained hidden. Rather than seeming goofy, these scenes feel unsettling, as if we were on the verge of discovering something forbidden, but never did.

If even one person ends up searching “in the silver globe” after reading this, they bring żuławski closer to being validated and understood as a director. This is żuławski’s “Dune,” only prematurely erased before we reach the point where a misguided boy takes up the controversial mantle of the Messiah and heads toward imminent death.

 

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