Com a série “Murderbot” de 10 episódios, na verdade, temos dois exhibits de ficção científica em um: há a principal comédia de ficção científica de Chris e Paul Weitz sobre um robô de segurança desonesto (Alexander Skarsgård) escondendo seu livre arbítrio enquanto estava em uma missão perigosa com um grupo de cientistas. Além disso, há a novela favorita do assassinato que ele observa para a diversão escapista: a paródia “Star Trek”, “Santuário Lua” (estrelado por John Cho como o capitão).
Para o supervisor de VFX da produção, Sean Faden, isso significava disputar uma variedade diversificada de quase 1.800 fotos de VFX (espalhando -se entre DNEG, Pixomondo, Picture Engine e Fin Design, entre outros). Isso incluía a abertura e o fechamento do capacete do assassino (seu terno branco prático foi criado pela estilista Laura Jean Shannon), a interface do usuário que reflete seu POV (acompanhado por seu comentário de narração sarcástica), um gigante Worm, e o realista VFX usado na ponte da espacada sobre “sanctily Lua.
“Para a abertura e fechamento do capacete, o campo que tivemos para a equipe VFX [at DNEG] Com Chris e Paul, period algo mecânico com base no design do próprio processo ”, disse Faden ao Indiewire.“ E depois deixou a nanotecnologia apenas nos ajudar a justificar as peças que ficam pequenas o suficiente para que todos pudessem se encaixar.
“Então é por isso que, quando você assiste”, continuou ele, “as peças ainda meio que têm um movimento para elas que estão mais ou menos relacionadas à forma do design do capacete em si. Mas o que foi realmente divertido foi que o assassinato não quer abrir o Hurring, na maior parte do tempo, e eu pensava que seria bom, mas é bom que seja um pouco o episódio. mostre que ele está apenas mexendo com Gurathin [David Dastmalchian]de quem ele não gosta. ”
Para os gráficos flutuantes que exibem o alerta do sistema do assassino, Faden trabalhou com Finn e sua equipe de design, Tremendous Vixen. Ele até teve uma idéia de fazer o gráfico dirigido por personagens durante uma cena de luta contra o assassinato com outro robô. É aí que ele percorre todos os movimentos programados de seu oponente para que ele possa combater com sucesso.
“Queríamos trazer todos esses gráficos para melhorar a luta que ainda estão contando a história”, disse ele. “Fizemos 20 ou 30 versões desse tiro até que tivemos algo que todos sentimos que estava funcionando. Às vezes, pareceria muito rápido ou muito longo. Period como, qual period a quantidade certa de tempo para o público poder ler o que estava acontecendo? E o ciclo, que é realmente o ciclo. Encontramos o ponto supreme certo. ”
O verme alienígena do DNEG period obviamente muito diferente de sua sanduormes icônica da franquia “Dune”. Period mais como um corpo de lagarta com padrões estranhos em seus pratos e uma boca de tartaruga. As pernas afiadas e flexíveis foram inspiradas pelos insetos de guerreiro de “Starship Troopers”, que Faden trabalhou anteriormente.
“Quando o verme engole o assassino, literalmente tínhamos um túnel infantil preso a um guindaste com uma câmera e o deixou cair”, disse Faden. “Nosso dublê teria uma reação actual de estar dentro do túnel Kiddie com um monte de garras balançando -o e fazê -lo bater de um lado para o outro.”
Enquanto isso, o uso de uma parede de LED de Pixomondo para criar os ambientes de fundo em “Sanctuary Moon” pretendia parecer impressionante em combo com um conjunto actual, apesar da vibração brega do programa. “Tivemos a filmagem na tela e tudo foi rastreado para a câmera”, acrescentou Faden. “E tínhamos três câmeras correndo de uma só vez, então às vezes a câmera de bloqueio ao lado pode estar apenas vendo uma parede e não precisava rastrear, e tudo bem. Enquanto a câmera do herói rastreia com o fluxo de trabalho de quantity padrão. Isso funcionou muito bem.”
Mas “Murderbot” também fez uso de muitas boas imagens de localização de drones de Toronto, Moab, Utah e Islândia. “Fui a Utah e atirei em uma tonelada de coisas por mais de dois dias”, disse Faden. “E muitos desses tiros mais amplos foram usados para a nave espacial da tremonha. Acho que uma grande parte do sucesso do nosso programa foi visualmente que conseguimos obter as imagens de drones de muitos locais diferentes. E então os tratamos.
“Murderbot” agora está transmitindo no Apple TV+.
