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Iron Maiden Review – Tour do 50º aniversário tão próximo quanto a banda intransigente Get to Greatest Hits Show

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EUT leva quatro músicas para Bruce Dickinson gritar o que todo mundo sabe que ele vai gritar: “Grite por mim, Birmingham!” Para sua turnê de 50 anos, o Iron Maiden não está reinventando a roda – eles estão, como sempre, jogando metal pesado rápido e intrincado. Como sempre, Dickinson passa grande parte do cenário no topo da linha de fundo, atuando com os personagens, Steve Harris metralhadora a platéia com o baixo enquanto tocava suas linhas “galopando” e Janick Gers, quando não está balançando o violão, enfia a perna esquerda no ar e a repousa nos alto-falantes do palco. Não faço ideia do porquê. Mas ele sempre faz isso. E, é claro, os assuntos da música são o conteúdo da cabeça de uma criança de 12 anos: a Batalha da Grã-Bretanha (Aces High); poderes mentais loucos (o clarividente); Satanás (o número da besta). Você entendeu a foto.

O único desvio do habitual, Dickinson nos informa, é que isso é tão próximo quanto a donzela chegar a um melhor programa de hits: a música mais recente hoje à noite, Fear of the Dark, data de 1992. Para os menos comprometidos, isso é uma coisa boa. Maiden tem uma tendência a ficar ventosa, e esse formato – suas primeiras músicas eram geralmente mais curtas e mais nítidas – ajuda nisso, embora não a elimine completamente. Rime do antigo marinheiro dura quase tanto quanto uma balsa entre canais, e você nem pode comprar o Duty Free para passar o tempo.

A idade também está começando a mostrar: a famosa voz de “sirene de ataque aérea” de Dickinson ainda é uma coisa de alcance e poder, mas é mais “voz de alarmes de carro” agora. E nesse eco, arena sufocante, algumas das complexidades do som são perdidas (a mistura deixa o novo baterista Simon Dawson tão baixo às vezes que se perde a batida; solos de guitarra são misturados tão altos o resto da banda às vezes desaparece por trás), o que é frustrante.

Mas que instituição: uma banda cuja carreira foi construída absolutamente em seus próprios termos sem um único compromisso, algo que poucos artistas podem gerenciar. E, claro, Birmingham grita por eles, longo e alto.

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