Spoilers de “Superman” seguem.
Se você conhece o básico do Super-Homem, provavelmente está ciente de que a) seu planeta doméstico é/era Krypton, b) seu alter-ego é Clark Kent, c) Clark vive em metrópole e trabalha no Planeta Daily ao lado de Intrepid Reporter e a pluks a ambos os JOJAs, mas a LOIS é a repórter e a popa e a pluks de suportes, mas a parte de cubos é que a parte de cubos é a imóvel.
Houve muitas iterações de Jimmy Olsen ao longo dos anos, mas sejam histórias em quadrinhos, filmes, televisão ou animação, ele geralmente tem sido um traficante de bom coração, um pouco de chupar ao seu chefe Perry White e o melhor jogador da equipe. Você tem a sensação de que todo o Planeta Daily parou se Olsen desaparecesse de repente.
Dado que o personagem de Jimmy Olsen existe de alguma forma ou moda desde pelo menos 1940 (havia um personagem de um garoto de escritório nas histórias em quadrinhos antes disso que alguma afirmação representa sua primeira aparição), os escritores brincavam com o personagem, mesmo que apenas para manter o mundo do Superman Fresh. Olsen foi transformado em garoto de tartaruga, casou-se com a irmã de Lois Lane e se juntou à Legião dos Super-Heróis (em uma Capacidade Honorária) como um rapaz elástico. Ele já foi promovido sobre Clark e mais uma vez se transformou em uma tartaruga para que ele pudesse enfrentar Darkseid – o que quase o matou.
Falando em morte, a última vez que vimos Jimmy Olsen em um filme, ele estava limpando a cabeça por um senhor da guerra africano no execrável de Zack Snyder “Batman v Superman: Dawn of Justice”. No abençoado Snyderverse, Olsen estava aparentemente trabalhando com a CIA, que poderia ter sido uma nova e interessante direção para levar o personagem. Mas depois da falta de alegria desse filme e da “Liga da Justiça de Zack Snyder”, parecia que era hora de voltar ao básico do Super -Homem e dar ao público uma metrópole preenchida por pessoas agradáveis. James Gunn fez exatamente isso com “Super -Homem”, mas ele coloca fora das linhas de várias maneiras emocionantes. De fato, ele fez algo meio louco com Jimmy Olsen. Essa última encarnação do nosso amado repórter do Cub vai longe demais, tornando -o um homem de senhoras surpreendentemente adepto?
Jimmy Olsen, de Skyler Gisondo, é um Ladykiller
Se você não está familiarizado com Skyler Gisondo, isso significa que você tem quatro temporadas gloriosas de “The Righteous Stones”, de Danny McBride, de assistir. Gisondo é brilhante na série como o filho mais velho de McBride, então eu poderia ter dançado um mini-jig quando li que ele foi escalado como Jimmy Olsen no filme de Gunn.
I thought I knew what Gunn might be doing with his take on Olsen, but I couldn’t have been more wrong. Gisondo’s Olsen basically comes off as a dynamo everywhere he goes, like Mark McClure’s version of the character in Richard Donner’s “Superman.” He’s as reliable as ever, calls Perry White “Chief” (much to his boss’s mild annoyance), and dresses like a nerd, but this time he’s a stealthy lothario. And the woman he has most tightly wrapped around his finger is Eve Teschmacher (Sara Sampaio), Lex Luthor’s girlfriend!
Eve is actually Jimmy’s ex, but she’s been hyperactive in rekindling their flame, to the point of incessantly sending him sexts and thirst trap photos. She’s a beautiful and vivacious woman, but Jimmy is clearly impressed by her. Ultimately, he’s using her as a source to leak information about Luthor to Lois (who expresses confusion at Jimmy being an object of furious desire), which would be kind of cruel if Luthor weren’t hell-bent on world domination at the terrible expense of the world’s population. When Jimmy sneaks off to find Eve, he seems like he’d rather have a hornet nest fall on his head. But he soon discovers he completely underestimated her; those thirst trap photos contained valuable information on Luthor’s operations.
So, at the end of “Superman,” the world is saved in part because Jimmy Olsen is a sex machine. It’s one of many delightfully bold ideas in Gunn’s film, and one that suggests his love for the DC universe is governed by joyful irreverence. This is the antidote to the Snyderverse’s sadness, and possibly the salvation of comic book movies at a time when audiences seem to be checking out the genre.
