A seleção de um filme da Índia em Cannes no ano seguinte ao “All We Think about como Gentle”, de Payal Kapadia, venceu as probabilidades e uma competição rigorosa de ganhar o prêmio do Grande Júri estava obrigado a causar emoção. Quando acabou sendo o “Homebound” de Neeraj Ghaywan, estrelado por atores de cinema hindi em ascensão Ishaan Khatter, Janhvi Kapoor e Vishal Jethwa, produzidos por Karan Johar’s Dharma Productions, um dos estúdios de Bollywood mais icônicos e como um anúncio posterior reveladoo executivo produziu um certo Martin Scorsese, as pessoas estavam um pouco batidas. Um coquetel inebriante de talentos foi amarrado a Cannes.
Ghaywan retorna à seção de certos considerações de Cannes, exatamente uma década depois que sua estreia amplamente amada, “Masaan”, estreou lá. Assim como o filme de Kapadia mostrou amizade e solidariedade entre duas enfermeiras migrantes em Mumbai, os “homebound” de Ghaywan mostram as vicissitudes na amizade entre dois jovens do norte da Índia aspirando a se tornar policiais. Important para a história é o fato de que um é muçulmano (uma minoria na nação hindu-maioria), e o outro um dalit, o mais baixo do sistema de castas hindus, historicamente atribuído como a casta de “intocáveis”. O protagonista de “Masaan” também é dalit, embora de uma sub-casta ainda mais baixa, que lida com a cremação de cadáveres. Germanina para o ímpeto por trás das duas obras é a própria identidade dalit de Ghaywan.
Falando a Indiewire em Cannes, Ghaywan e o produtor Somen Mishra, um executivo do Dharma, começaram a conversa observando a enorme quantidade de boa vontade para Kapadia e sua conquista singular na Índia (não que você o conhecesse se olhasse para o comitê que determine a submissão anual do país ao Oscar). Ghaywan disse: “Temos que elogiar Payal Kapadia porque ela apenas quebrou o teto de vidro. Ela abriu o caminho para tantos cineastas indie como nós. E agora ela está no júri, e infelizmente muitas pessoas não estão falando sobre isso na Índia”. Mishra entrou em contato “ganhando [a top award] E fazer júri de volta é insano! ”
Ainda mais significativo para Ghaywan é seu próprio caminho na última década. “Voltar a Cannes é como minha própria jornada em casa, minha própria casa, porque tudo começou aqui”, disse ele. “Esse aplausos – muito bem aconteceu com isso, e também trouxe à tona minha síndrome da impostor. É por isso que não consegui fazer outro filme há dez anos. Antes, eu tinha síndrome de impostor por causa da identitária [identity-related] Questões ”, referindo -se ao standing de sua casta.“ Mas isso amplia mais quando você fica famoso. Entrei em uma fase em que não podia conhecer pessoas. Eu estava literalmente em casa. ” Ghaywan credita seus amigos e colaboradores Vikramaditya Motwane (“Udaan”) e Anurag Kashyap (“Kennedy”), ambos ex -alunos de Cannes e diretores líderes da cena indie da Índia, por tirar lentamente o crime indiano.
Depois veio o IP no qual “Homebound” se baseia, um fato que a equipe de cinema mantinha principalmente os envoltórios até agora. O artigo de Basharat Peer em agosto de 2020 na seção de revisão de domingo do New York Occasions intitulado “Taking Amrit Dwelling” (o título da versão digital do artigo é um spoiler, portanto, nenhum artigo está vinculado aqui nem seu conteúdo discutido) chamou a atenção de Mishra. “Eu li o artigo e, como lida com questões de castas e religião, ninguém poderia ter uma lente melhor do que Neeraj. Então eu disse a ele para ver se funciona para ele.”
Ghaywan disse que o artigo – uma história pandemia sobre um garoto muçulmano e um garoto dalit que é da mesma vila e são amigos íntimos – “realmente me abalou”. Não apenas a jornada deles “mas o que suas vidas implica. Quero falar sobre temas e tópicos de pessoas que foram negadas, que foram invisibladas. Isso me atrai por causa de meu próprio contexto marginalizado. [Besides]em Bollywood, esquecemos que 60% de nossa economia e pessoas vivem em aldeias. Não fazemos mais filmes sobre nossas aldeias. Isso tem sido uma irritação pessoal. Segundo, pessoas de cor, ou [from a marginalized] Casta, credo, religião e sexualidade, todas essas minorias sempre são discutidas em termos de estatística. Em algum lugar você está invisibilizando -os. Isto [assuages] O olhar urbano que temos. Você basicamente esconde sua apatia com simpatia oca. Pensei, e se pegarmos uma pessoa das estatísticas e tentarmos ver o que aconteceu em suas vidas. Talvez seja uma história que valha a pena contar. ”
Há também um sentimento de autopreservação e resistência na decisão de Ghaywan de adaptar o artigo-seria seu primeiro roteiro-e para Johar e Mishra apoiá-lo. Mishra resume isso dizendo que ninguém fora da Índia recebe o conceito de casta (sem negar que os índios privilegiados de castas superiores também não entendam). Ghaywan proclamou: “Se não contarmos nossas histórias, quem o fará? Há mais de 200 milhões de dalits na Índia. Isso é mais da metade da América. Se você adicionar as tribos programadas [“scheduled” refers to sub-groups of the population that have been singled out for protections under the Indian constitution; the term can refer to castes and tribes]isso é 25% do [Indian] população. Já period hora de as pessoas conhecem em todo o mundo. Quero dizer, há uma razão pela qual Ava Duvernay faria um filme sobre isso [referring to DuVernay’s 2023 film “Origin,” an adaptation of Isabel Wilkerson’s famous novel, “Caste: The Origins of Our Discontents”]. ”
Falando com a relevância contínua da história, Ghaywan disse: “Além de todas as camadas políticas, acredito fundamentalmente que é uma história tão common. A grande lição que desenhei de assistir Satyajit Ray é a maneira como ele domina como a política nunca substitui a narrativa. Quero fazer isso. Sempre me domina para o interpessoal. [telling the stories of] Os amigos, as famílias, o que aconteceu em suas vidas. Esses três personagens [in “Homebound,” including the Dalit character played by Vishal Jethwa] tem capital social que é tão diferente. Esse tipo de tapeçaria não exploramos muito. ”
Desde que eles trouxeram o capital social, perguntei como Martin Scorsese entrou a bordo como produtor executivo. Mishra explicou que a produtora do “Masaan”, Mélita Toscan, du Plantier (também co-produtor em “Homebound”) havia mostrado a ele “Masaan” e Scorsese realmente gostou. Ele ia entrar na época, mas não deu certo. Ghaywan lembra que Scorsese havia escrito um e -mail para ele, então quando “Homebound” apareceu, Du Plantier sugeriu que eles o experimentassem novamente. Desta vez, Scorsese se juntou à equipe como EP e deu informações e orientações detalhadas da fase de scripts até a edição, que Ghaywan encontrou “surreal”. Mishra acrescentou que a participação de Scorsese também period um grande negócio para o Dharma, dizendo: “Esse tipo de colaboração não aconteceu, certo? Ninguém acreditará que há um Karan Johar, Neeraj Ghaywan e Martin Scsesese em um produto Dharma”.
Como são as anotações de Scorsese? Ghaywan disse: “Eles são bastante articulados. Por e -mail, você recebe pontos muito coesos que faria sentido para o roteiro. Na época, eu estava tentando fazer um filme híbrido, que também funcionará na Índia, no teatro e também trabalha aqui. [said] Que seu filme está mais nos dois meninos. Havia uma faixa romântica que eu sacrifiquei com um coração pesado. ” Mishra revelou que a equipe principal discutiu se eles deveriam concordar com alguns pontos, para que o filme não se tornasse mais a visão do autor americano. De fato, Scorsese chegou a fazer um pedido through Du Plantier para ver “se Neeraj pudesse descer aqui”, mas Ghaywan lamenta sua má sorte por seu visto ter acabado de expirar e ele não conseguiu renovar a tempo.
Para uma audiência internacional que, na melhor das hipóteses, pode estar apenas ciente do conceito de casta, muito menos estar familiarizado com o contexto indiano específico da opressão dos muçulmanos, a narrativa apresentou a Ghaywan um desafio. Ele disse: “Conscientemente adotei essa abordagem para ser um pouco mais exposicional do que eu gostaria de ser. Uma certa quantidade de alimentação de colher period necessária para o Ocidente entender como a casta funciona, como a religião funciona e quais são as repercussões para a sociedade e a maneira como essas [characters’] Vidas acabaram. Então eu peguei esse punt. Não há outra saída. ”
Explicar a casta durante o processo de legenda também foi fascinante. Em uma cena do filme, a mãe de Vishal Jethwa (interpretada maravilhosamente por Shalini Vatsa) entrou em uma briga porque ela lidou com a comida no lugar em que trabalha. Uma mulher de casta superior reclamou: “Como ela pode fazer nosso trabalho? Ela é para outra coisa”. A pessoa encarregada das legendas francesas sugeriu a Ghaywan para substituir “destinado a outra coisa” por “apenas destinado a limpar banheiros”, argumentando que os franceses entenderão isso melhor. Ghaywan aceitou a sugestão, mas acrescentou que “em inglês, eu não fiz isso porque pareceria um pouco demais, como se estivesse indo além do script. Para que o equilíbrio também tivesse que ser [struck]. ”
Outro filme de 2024 ONU em relação à Índia está em uma conversa indireta com a de Ghaywan. UK filmmaker Sandhya Suri’s “Santosh,” is darkish police procedural that showcases police brutality in India amongst girls constables and officers, whereas “Homebound” depicts the police in a extra impartial gentle and dealing within the police as an aspiration, as a leveler even, I provided, for the reason that two protagonists Chandan and Shoaib believed, with some cajoling, that they had a good shot in making use of for the place. Ghaywan explica: “Fundamentalmente, [the police constable] é um trabalho do governo. Essa é a maior isca para qualquer uma dessas pessoas. Eles sentem que, depois de conseguir um emprego no governo, você está classificado para sua vida. Mas nossos meninos no filme, por que eles estão indo para isso? Essa é a única maneira de não se envergonhar novamente. Eles nunca mais serão questionados novamente. É o Santo Graal. Mas à medida que eles avançam [in the film]você vê quais são as experiências deles. ”
O escopo, a escala e os temas da história certamente o tornam um projeto único para a Dharma Productions, de Johar, conhecida por entretenimento de grande sucesso hindi, como “Rocky Aur Rani Ki Prep Kahaani”, os filmes de “aluno do ano” e clássicos como “Kabhi Khushi Kabhie Gham”. Portanto, é definitivamente surpreendente ver o nome do Dharma anexado a “Homebound”.
Ghaywan credita algo aqui. “Honestamente, poucas pessoas falam sobre isso, mas sinto que o que Somen fez desde sua entrada no Dharma [deserves praise]. Antes, todo mundo estava trabalhando em silos. A indústria cinematográfica independente estava indo para a Europa, emprestando dinheiro, ou estávamos no [mercy] de financiadores independentes que eram difíceis de lidar. Somen trouxe muito do povo indie para a brigada convencional com o Dharma, o maior estúdio, e formou um novo ecossistema. Eu sinto que é tão [disruption]porque você tem um estúdio que banejando um cineasta indie com um filme que se passa no ethos indiano muito hardcore, que é muito diferente de seus filmes. E ter Martin e ter essas estrelas, você sabe, talvez isso traga um novo idioma para produzir filmes. Não podemos todos ir para a Europa o tempo todo. ”
Mishra, por sua parte, diz: “Eu brinco em dharma, este é o máximo Gareb [poorest] filme que já fizemos. É um orçamento apertado, muito menos comparado ao nosso outro grande filme. Todo elenco e membro da tripulação entendiam isso. Todos eles queriam trabalhar com Neeraj e neste filme. Todos fizeram um corte salarial, o que ajudou a tornar o filme possível. A idéia com o Dharma é obter novas vozes diversas de todos os lugares. Faremos filmes comerciais convencionais. Faremos um pouco no meio da estrada. E faremos “homebound”. ”
Para não ser deixado para trás em elogiar Ghaywan, Mishra disse que Neeraj é muito amigável ao produtor e eles não tiveram sérios desafios de produção no filme. “Depois que sabemos qual é o orçamento, somos bons. Não tínhamos rehrootes. Tivemos 43 dias de produção, o que é muito apertado. Eles editaram em tempo recorde, dois meses, para se submeter ao pageant. O aborrecimento foi acertar o elenco e o roteiro corretamente. E o maior desafio foi obter os direitos do artigo do NYT.
Ghaywan resumiu sua perspectiva geral e filosofia de cinema dizendo: “Não estou aqui para segurar punhais nas pessoas. Não estou tentando mostrar espelho para as pessoas e dizer o quão torto você é. Minha intenção com este filme é realmente trazer o outro lado, fazê -los ficar ao meu lado, manter a mão deles e dizer:“ Assista. Talvez possamos repensar. Podemos respeitar. Talvez você possa recalibrar um pouco, como se as coisas tivessem passado demais. ” Eu quero vir com empatia mesmo para o outro lado.
“Homebound” estreou no Competition de Cannes de 2025. Atualmente está nos buscando distribuição.
