O filme de James Gunn’s Superman faz uma mudança controversa (mas não é a primeira vez)

Este artigo contém Principais spoilers Para “Superman”.

Os super -heróis existem como um gênero por quase um século, então, naturalmente, foram submetidos a permutações de narrativa. Há uma grande diferença entre a sinceridade de coração aberto da Era de Ouro dos quadrinhos e o desconstrucionista pós-moderno, como “Watchmen”, a trilogia “Cavaleiro das Trevas” e “Man of Steel”. Nas primeiras décadas, o caráter de Superman foi um belão de bom de bom. Se ele vacilou por esse caminho temporariamente, geralmente era alguma forma de criptonita que era a culpada, e não qualquer falha de caráter. In Richard Donner’s 1978 “Superman,” not only was Kal-El (played by Christopher Reeve) portrayed as a true blue guy who never lies in a post-Watergate and Vietnam America, but his parents Jor-El (Marlon Brando) and Lara (Suzannah York) are depicted as pseudo-religious figures, the literal last people on their entire planet to both speak the truth and be wholly selfless. É uma explicação facilmente compreensível para o motivo pelo qual Kal-El acontece da maneira que ele faz (para não mencionar que ele foi criado por outro conjunto de pais igualmente de bom coração em Smallville, Kansas), permitindo que o filme continue com o negócio de apresentar outros elementos, como fazer o Superman parecer que ele realmente está voando.

O “Superman” de James Gunn não tem o fardo que o filme de Donner teve. Com quase 50 anos de cinema de super-herói, “Superman” 2025 está em um lugar raro para escolher as décadas de folds cinematográficas e de quadrinhos em sua versão do personagem, e escolha. O filme reúne muitos empreendimentos de “Superman”, desde o tema de John Williams do filme de 78 até a vibração rom-com de “Lois & Clark”, da TV “. No entanto, Gunn faz uma série de novas e ousadas escolhas no filme, a mais controversa da qual Jor-El (Bradley Cooper) e Lara (Angela Sarafyan) estão reveladas como tendo menos que idealistas para enviar Kal-El (David Corenswet) para a Terra. É uma revelação chocante, embora não seja para a própria torção da trama, pois uma versão apareceu na mídia anterior do Superman. É tudo sobre como Gunn usa a reviravolta e se compromete a ele que faz sua aparição em “Superman” tão controverso e convincente.

Os pais biológicos kryptonianos do Superman são tipicamente retratados como figuras benevolentes, mas isso mudou graças à minissérie de quadrinhos de 1986 do escritor John Byrne, “The Man of Steel”, renovando a origem do Super-Homem para envolver um Jor-El e Lara mais estranhamente estranho e friamente distante. Essa série terminou com o Super -Homem optando por abraçar sua educação humana sobre sua herança kryptoniana, deixando -o carregando o conhecimento da extinta raça kryptoniana. Na série limitada de Mark Waid de 2003, “Superman: Birthright”, Superman pode compartilhar um breve momento com seus pais biológicos antes que Krypton exploda. Embora a falta geral de conhecimento do Super -Homem o ajude a favorecer a Terra em vez de Krypton, a questão de abraçar sua herança é tratada metaforicamente pela opinião de Lex. Ele revelou ter vindo de Smallville, Kansas, junto com Clark, mas ele se recusa a reconhecê -lo, escolhendo, em vez disso, tentar enganar a humanidade a acreditar que Krypton é uma raça de conquista do mal, um enredo que o Super -Homem frustra, é claro.

A revelação sobre os pais de Superman no filme de Gunn combina essencialmente elementos de Byrne e Waid, junto com o filme Donner e uma trama da série “Smallville” da TV. Neste último, um adolescente Clark (Tom Welling) deve lidar com a interpretação da personalidade e as intenções de Jor-El, porque o homem só foi capaz de transferir suas ondas cerebrais para uma IA que foi enviada com Kal-El para a Terra. A certa altura, considerou-se Clark e outros personagens que Jor-El havia enviado seu filho à Terra para conquistá-lo, apenas para descobrir que eram mais os desejos desta versão da AI de Jor-El, em vez da do próprio homem há muito morto.

Esse conceito é referenciado no filme de Gunn pelo ponto da trama de Superman, com uma curta mensagem de vídeo armazenada na fortaleza da solidão como sua única conexão com Jor-El e Lara. Durante sua educação na Terra, Kal-El/Clark usou o vídeo como totem, acalmado pela noção de que seus pais biológicos salvaram sua vida por amor, como visto no clipe. Mais tarde, Lex e seu grupo invadem a fortaleza, e o engenheiro (María Gabriela de Faría) encontra uma maneira de desbloquear o restante da mensagem. Lex libera a mensagem para a mídia, em que Jor-El e Lara estado nas filmagens que enviaram a Kal para conquistar a Terra como o último filho de Krypton, Superman assume que o truque de Luthor, algo que o público também assume. Mas a mensagem é legítima, forçando o Super -Homem a enfrentar algumas verdades difíceis sobre sua paternidade e que tipo de homem – muito menos Metahuman – ele deseja ser.

Kal-El’s biological parents having despicable intentions toward Earth seems deconstructive or even controversially out of character on paper, but Gunn isn’t just looking to shock or shake things up. Instead, the twist acts as a perfect encapsulation of the film’s themes of being one’s own person and choosing to do the right thing, even if it’s unpopular. Gunn’s take on Kal-El is a continuation of themes from throughout his career, but particularly those seen in his “Guardians of the Galaxy” trilogy. In those films, several characters who make up the titular team of space heroes have serious issues with their families. The notion of characters with complex, mercurial morality has appeared in Gunn’s films before as well, not only with Nebula (Karen Gillan) in “Guardians,” but also with the titular Peacekeeper (John Cena) and, yes, even “Superman.”

Gunn is deliberately playing with genre tropes and subsequent audience expectations, but the film doesn’t boil down Superman’s internal conflict to good parents versus evil parents. Instead, the entire film revolves around Kal-El/Clark/Superman’s evolving ideas about who he is, who he wants to be, and what he wants to contribute to the world. His Earth parents, Pa. and Ma Kent (Pruitt Taylor Vince and Neva Howell), aren’t portrayed as saints; they’re just honest, down-to-earth types whose advice to Clark isn’t to follow in their footsteps, but to take the tools they gave him as parents and forge his own path. This idea is as radical (or “punk rock,” as the film would have it) for Superman as the Kryptonian message. Most versions of Superman see him actively trying to honor his parents’ wishes, usually both sets of them. This version of Superman is all about giving the character freedom of choice, something far more American at its core than any preconceived “values.”

This helps make this Superman a multidimensional character without resorting to anything as histrionic as snapping an enemy’s neck. Those with strong family relationships can take pride in Clark’s love for his Kansas parents, while those who find strength in their found family or simply can relate to how Kal-El forges his own path, unsurvived by his troubled past. If the 1978 film highlighted the value of integrity in a nation that had lost it, and 2013’s “Man of Steel” questioned authority and responsibility, then the 2025 “Superman” is for our current isolationist age.

We don’t have to mindlessly obey the wishes of our elders; we have the freedom to think for ourselves, and the choice to help others is available to all of us.