Para se divertir com a anarquia sem uma perspectiva crítica inicial sobre a cultura de armas ou o vício em mídia social é o ponto da estreia do diretor Oscar Boyson, “Our Hero, Balthazar”, co-escrito com Ricky Camilleri, um filme que lutava com os dois tópicos. O produtor de “Good Time” e o primeiro filme do produtor executivo “Uncut Gems”, como diretor, estrelou Jaeden Martell, como diretor, como um mimado, Edgelord, que se faz chorar com seus seguidores on-line.
A compulsão de Balthazar (Martell) em relação às lágrimas falsas no iphone contribui para uma ampla sátira de um gênero cada vez maior de sofrimento curado por usuários de mídia social. Aqueles que se ensacamam causas (veja a chorosa confissão de Selena Gomez, diretamente para a câmera, sobre as políticas de deportação de Trump, que se tornaram virais no início deste ano) para sinalizar suas virtudes e, muitas vezes, vazias ou pelo menos confusas.
Boyson captures this phenomenon, largely poking fairly than prodding, till the movie’s dramatic and really bloody end places a not moralizing however maybe prescriptive cap on the endgame of its personal increasing satire: “Our Hero, Balthazar” follows Balthy, as he is identified by his absentee mom (a wonderfully uptight, power-dressed Jennifer Ehle), right into a darkish obsession with the additionally biblically named Solomon (Asa Butterfield), um troll da Web com aspirações de atirar em sua escola no Texas e talvez mais.
Balthy, no entanto, não tem muitas virtudes, e aqui o mundo dos Edgelords e da raiva on-line é escasso em que o diretor de fotografia Christopher Messina e os editores Nate Deyoung e Erin DeWitt mergulham em todos os tempos do Crime de Nova York. A pontuação sintil, pulsante de arte electro de James William Blades, lembra ainda mais esses primeiros filmes de segurança, agora generacionais toques para cineastas emergentes.
Boyson não se afasta completamente da estética estabelecida em Benny e Josh, que agora é a linguagem esperada dos cineastas milenares que procuram capturar um New York sem vanguarda e em Nova York-Afinal, co-fundou as fotos de Elara dos Saifdies antes que os irmãos se dividissem criativamente. O cinema estilizado se torna seu próprio tipo de ponto de vista crítico aqui, acelerando o público e provavelmente incentivando até alguns na sala a endossar sua visão de mundo agonizada por meio do ofício atraente do filme. “Nosso herói, Balthazar” é um conto de advertência e um entretenimento, e como Boyson fica com o corte do arco entre essas duas forças opostas é o que torna essa estréia mais fascinantemente inquieta.
É atual, e quando “nosso herói, Balthazar” começa, Balthy está chorando na câmera do iPhone. “Essa solidão está me matando”, diz ele. Mas é tudo falsa, tão encenada quanto o ativo ativo na escola explicit de Manhattan de Balthy, as lágrimas de crocodilos brotaram para armar seu narcisismo contra o coração sangrando de ovelhas passivas e de mídia social de button. Balthy mal é atendido por sua mãe solteira, Nicole (Ehle), que se distrai por um romance com um político em ascensão (David M. Raine) que ela sai da cidade com o cara no fim de semana de aniversário de Balthy. Enquanto isso, o pai inexistente de Balthy apenas corta os cheques enquanto permanece no norte do estado em Westchester.
Balthy parece não ter vida social fora das interações somente na Web dentro de seu quarto de arranha-céus com vista para a cidade. Ele é atraído por um colega de classe ativista (Pippa Knowles), que soa com a “monetização do narcisismo” após um daqueles exercícios escolares, mas ele a afasta inteiramente depois de tentar entender com ela enquanto assiste a uma filmagem de circuito fechado de uma malha de arkansas. (Como nos “quartos vermelhos” do ano passado, sobre uma mulher perversamente atraída por filmes de rapé, Boyson mantém a carnificina fora da câmera, deixando os sons de armas aparecendo e gritos ouzem em nossa imaginação.)
A preocupação de Balthy com os tiroteios na escola o entrelaça em trocas de Instagram com o trabalhador da loja de conveniência que habita no Texas Salomão, jogado por um campo de manteiga irreconhecível em cabelos lixeiros-lixantes, com necessidade desesperada de uma enxágue de shampoo roxo. Salomão também é solitário, ignorado por seu pai, um orador motivacional do tipo Frank Mackey que costumava ser uma estrela pornô amadora e agora vende um suplemento de testosterona em pó chamado Thrush. O adolescente angustiado, que tem acesso demais às armas de fogo e fantasia em explodir seus colegas, vive com sua avó que se agravava em Franzia-Wine-Wine-Field (Becky Ann Baker, hilária e suada a uma cadeira fácil). Ele é odiado por (e talvez apaixonado por) seu colega de trabalho, interpretado por uma engraçada Crassly engraçada Anna Baryshnikov, que novamente rouba a cena, como ela fez em “Love Lies Bleeding”, lá como um perseguidor lésbico com gengivite.
Balthy, usando toda a AI Chicanery perturbadoramente à sua disposição, posa como um bot de sexo feminino on -line nympho para atrair a atenção de Salomão by way of DMS e, eventualmente, se encontrar com ele em um bolso triste da zona rural do Texas. Balthy suporta o desejo de edipipla de Salomão de matar seu pai, enquanto advertiu como Salomão se encaixa na matança: “Não é nem uma escola – ninguém vai se importar”. Balthy, enquanto isso, espera que, ao interromper o tiro de escola paralelo de Salomão, ele possa de alguma forma ganhar os afetos de Eleanor (Knowles), que implora a Balthy para parar de chegar, mas aparentemente não aprendeu a bloquear um chamador.
Balthy é um herói? Salomão é um assassino? Ou ambos são apenas vítimas sem esperança de uma epidemia de adjacentes incelados em excesso que se transformaram on-line durante todo esses dias em um risco existencial generalizado? As perseguições de carros e os impasses policiais explodem e vigiam da TV da avó de Salomão, dando a “Our Hero, Balthazar” uma vibração sempre à frente do apocalipse que literaliza nossa fixação que aborda a sociedade em relação aos itens de renome dos últimos líderes.
Embora dificilmente transgressivo, se você acompanhou a recente safra de Índias que misturam o thriller de Nova York à noite com as mensagens sociais da geração Z (as maquilas de Manhattan de Olmo Schnabel, “Pet Store Boys”, do último ano do ano passado), as letras de vidrões do Pet-Whoting Factor Then Flutent, ao lado de um alvo de alarias, sobre o prêmio que se curvam o que se divertiram sobre o que se curvam, o que faz com que o punital faça com que o punital faça o que se prendem ao longo do seu filme, o que faz o que o mais, o que faz com que o artesanato do primeiro ano, ao longo de seu filme, o que se curva sobre o que o que faz com que o punital do que o FlueTent Whilding está ao longo do seu filme. Mas é ambivalência pelo design, quando Boyson termina seu filme em um ultimate dolorosamente inevitável e macabremente engraçado que traz tudo o que está em círculo completo, Balthy mais uma vez chorando por seu próprio comando por todo o mundo (ou pelo menos um punhado de seguidores e observadores de notícias) para ver.
Martell faz uma forte impressão dramática quando um garoto seriamente fodido, mas ele é mais fodido do que qualquer criança-ou qualquer um de nós-é ultimamente? É o pathos de Butterfield e o Teendom tóxico que dá a “nosso herói, Balthazar” sua âncora emocional, se o filme tiver um. Boyson parece mais apaixonado pela pirotecnia do cinema-e como diretor de longa-metragem, por que ele não seria? – do que em manter um pouso emocional. “Nosso herói, Balthazar” não está frio de forma alguma, mas o resultado sai como um tom mais etnográfico do que a bravata da abordagem da abordagem.
Grau: B-
“Nosso herói, Balthazar” estreou no competition Tribeca de 2025. Atualmente está nos buscando distribuição.
