Se houver uma lição que Amanda Ogle, moradora de Seattle (Rose Byrne), aprenda repetidamente em “Tow”, é que, às vezes, quando chove, derrama. Uma técnica veterinária com histórico de alcoolismo, cada uma de suas tentativas de mudar sua vida acaba produzindo um novo obstáculo. Ela luta para manter um relacionamento com sua filha adolescente que mora em Utah, mas só a vê quando pode visitar. Mas isso é difícil de fazer quando você está entre os empregos e não pode pagar um lugar para morar. E, apesar dos anos de experiência no trabalho, muitos empregadores em potencial não a contratam porque ela não tem um diploma universitário.
Seus problemas se cruzam de uma maneira que garante que toda a sua vida gire em torno de sua Toyota Corolla de 1991. O carro espancado é sua única maneira de visitar sua filha, seu abrigo dos elementos nas noites frias e, quando ela encontra o trabalho cumprindo o dever de coleta para um serviço veterinário, seus meios de obter uma renda. E quando é roubado durante uma entrevista de emprego, a existência que ela já estava se esforçando para manter colapsos da noite para o dia.
Não demorou muito para que o carro roubado seja encontrado, mas é levado a um lote que pede que ela pague centenas de dólares para recuperá -lo. Isso é mais dinheiro do que ela – e ela não vê por que está sendo acusada de ser vítima de um crime – mas o funcionário da empresa de reboque (Simon Rex) diz relutantemente a ela que é uma política corporativa e não há nada que ele possa fazer.
Não querendo receber essas notícias, Rose começa a buscar opções legais. Ela arquiva uma moção para processar a empresa de reboque, representando -se em uma audiência que acaba vencendo quando a empresa se recusar a aparecer. Mas a corporação brand responde com uma série de manobras legais complicadas que a colocam no gancho para uma nota de US $ 21.000 a uma de suas subsidiárias. Ela se recusa a desistir, mesmo quando salta entre abrigos (um dos quais é administrado por um hardliner anti-adição interpretado por Octavia Spencer), recaída em beber e se afasta de sua filha por falta de visitas. Ela finalmente aceita a ajuda de um jovem advogado idealista chamado Kevin Eggers (“The Holdingvers”, Dominic Sessa), que a guia pelo que resta de uma batalha authorized de 369 dias para recuperar seu carro.
Com base em uma história verdadeira (e ostentando o verdadeiro Amanda Ogle como produtor executivo), “Tow” se apresenta como um conto da perseverança de uma mulher e uma olhada nas maneiras pelas quais as engrenagens burocráticas da sociedade americana podem inadvertidamente sincronizar para trabalhar contra um indivíduo. Enquanto alguns dos personagens coadjuvantes aparecem como uma nota, Byrne incorpora Amanda com intermináveis quantidades de coragem e um profundo senso de orgulho pessoal, mesmo quando ela navega em seus próprios demônios e um mundo que só quer que ela vá embora. E ela não apenas luta contra seus próprios infortúnios financeiros, pois também é forçada a lidar com o custo de oportunidade de ter a maior parte de suas horas de vigília pela papelada e outras tarefas burocráticas. Esteja ela tentando recuperar o carro, correndo por aí procurando um abrigo com uma cama aberta e convencendo seus operadores de que atende ao conjunto específico de requisitos ou tentando encontrar um banco para dormir sem perturbar a hierarquia social de outras pessoas que vivem nas ruas, seu tempo é sempre preenchido por tarefas que são improdutivas e inevitáveis.
Com “Tow”, a diretora de primeira viagem Stephanie Laing tornou o filme simples e baseado em mensagens que está interessado principalmente em tornar seus espectadores mais empáticos com as lutas diárias enfrentadas por pessoas que vivem na pobreza. Para alcançar esse fim, às vezes pinta o mundo com um pincel de desenho animado – personagens de estoque como o rico advogado corporativo que atende todas as suas ligações de clubes de campo e academia de Bougie enquanto fala sobre seus destinos de safári preferidos não ganham o filme nenhum ponto para nuances. E seus retratos de viciados que vivem nas ruas e oferecendo trocas de bancos para o sono por boquetes chega perigosamente perto de ser pornô de pobreza grosseira.
Mas mesmo com essas deficiências narrativas, é difícil contestar que o filme tenha boas intenções. Existem muitos ogles de Amanda no mundo que lidam com tensões burocráticas inimagináveis apenas para passar o dia, e talvez “reboque” faça alguém ser um pouco mais gentil com um deles.
Grau: B-
“Tow” estreou no Pageant de Cinema de Tribeca de 2025. Atualmente está nos buscando distribuição.
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