É impossível para Ryan Coogler falar sobre seu processo criativo e não discutir sua família. Os dois são inseparáveis. Enquanto estava no episódio desta semana do podcast do Filmmaker Toolkit, um introspectivo Coogler falou sobre como seu novo filme “Sinners” period “um coração na manga”, algo com que ele admitiu lutar quando iniciou uma turnê publicitária de uma semana para a foto de gênero.
As origens dos “pecadores” surgiram de Coogler lamentando a morte de seu amado tio James, e a culpa ele sentiu que, ao atirar em “Creed” na Filadélfia, seu tio foi diagnosticado com câncer terminal.
“Ele me enviava notas de voz de encorajamento quando eu estava com saudades de casa e eu gostaria de ir para casa”, disse Coogler, que ficou visivelmente emocional discutindo seu tio. “Quando entrei em pós-produção em ‘Creed’, que estava em Los Angeles, eu estava no Wildfire Studios, e recebi a ligação de que ele morreu. E me senti muito culpado, porque recebi a ligação tentando travar esse filme de boxe e me senti mal por não estar em casa.”
Quando Coogler estava crescendo, seus pais não podiam comprar uma casa em Oakland, então eles se estabeleceram em Richmond. Emblem depois, James e sua família se mudaram para a rua.
“Eu tinha 11 anos nesta nova cidade, eu tinha meu tio na rua e passava um tempo com ele [because] Esse period um dos poucos lugares que minha mãe me deixava andar em Richmond em sua casa ”, disse Coogler, lembrando as tardes e as noites cheias das duas grandes paixões de seu tio: San Francisco Giants Baseball e Blues Music.“ Ele saía do trabalho e queria fazer é ouvir os blues antigos e beber Blues Taylor Whiskey. E eu ficaria sentado com meu tio, que period o homem mais velho que eu conhecia, ouvindo histórias sobre o Mississippi e conversava com ele sobre a vida e o beisebol. ”
Coogler admitiu que, durante a maior parte de sua vida, ele pensou no blues como “música velha”, mas isso mudou após a morte de seu tio. “Um ritual de luto para mim, de certa forma [to] Facilitar esse sentimento de culpa e perda, eu tocaria esses discos de blues “, disse Coogler.” Mas eu os tocaria com uma nova perspectiva, e eu meio que evocava meu tio “.
Coogler imaginaria as histórias do Mississippi de seu tio, que só surgiriam quando o cavalheiro mais velho tomou seu uísque e ouvindo o blues. A maior parte da grande família de Coogler na área da baía são descendentes da grande migração, um período entre 1910 e 1970, quando um movimento de massa de pessoas negras deixou o sul. Duas pontas de sua árvore genealógica, representadas por James e seu avô materno (que morreram antes de nascer), vieram do Mississippi.
A maioria das críticas e artigos sobre “pecadores”, ambientada em 1932, Mississippi e apresentando alguns vampiros nefastos que descendem em uma juiz native de propriedade dos irmãos Smoke and Stack (Michael B. Jordan), menciona como é também uma exploração de por que muitos, como o tio e o avô de Coogler, fugiram do Mississippi. Esse aspecto certamente está presente no filme-“Sinners” não se esquiva das dificuldades da rural do Mississippi rural e ingressada em algodão. Mas isso não estava na alma das histórias de seu tio, nem period o que estava na mente de Coogler quando seu ritual de luto se transformou em seu novo empreendimento artístico.
““[‘Sinners’] é também por que algumas pessoas escolheram ficar. Compreender a grande migração é também entender por muito tempo que a casa de nosso povo period o sul. Para migrar, significa deixar algo para trás “, disse Coogler.” Muitas vezes, e com razão, essa parte do tempo e que a localização física nos Estados Unidos é um lugar associado a muita dor, muita vergonha, muito desconforto, mas para desviar completamente o olhar é não olhar para o que mais havia. A resiliência, o brilho, a coragem e também a arte, a maravilha artística, a maravilha cultural. ”
É um espírito que reside na música de blues daquela época, e foi esse aspecto da história que Coogler imaginaria enquanto evocava seu tio e suas histórias do sul. Sua imaginação acabou levando -o à história fictícia de fumaça e pilha que, depois de sobreviver ao trauma da Primeira Guerra Mundial e de Gangland Chicago durante a proibição, volte para casa no Mississippi para iniciar um juke junção – um refúgio de cultura, comida, dança e (mais de tudo) música de blues.
Uma vez que ele decidiu perseguir “Sinners” como seu próximo filme após “Pantera Negra: Wakanda Eternally”, Coogler e seu compositor de longa information do colaborador Ludwig Göransson fizeram uma turnê pelas raízes da música Delta Blues, uma exploração que mudou a trajetória do filme.
“Descobri que há um argumento legítimo a ser feito de que a música do Delta Blues é a contribuição mais importante da América para a cultura fashionable world. Pode ser a contribuição artística mais importante da América para a humanidade saiu deste lugar, e foi aí que percebi que o filme tinha que ser EPIC”, disse Coogler. “No começo eu pensei [‘Sinners’ was] vai ser um pequeno filme de gênero, mas [the more] Eu aprendi que fiquei tipo, ‘Oh, essa coisa tem que ser enorme’ para que se sinta certo, para fazer justiça. Foi uma descoberta surpreendente para mim. Você está conversando com alguém que voltou ao continente da África para se conectar com seus ancestrais [with the two ‘Blank Panther’ films]mas eu pulei o sul americano. Eu não tinha estado no Mississippi, não tinha estado em Port Arthur [the small town outside Houston, Texas, where Coogler’s grandmother is from]Eu não estava nesses lugares onde minha família simplesmente trabalhava. ”
Coogler não apenas ouviu a música e viu a história de maneira diferente, como também parou de ver sua amada avó e tio como idosos. Suas histórias não foram mais duas gerações removidas, mas presentes.
Coogler disse ao Indiewire: “Uma das coisas mais poderosas da minha comunidade é que é transgeracional”, discutindo como, enquanto escrevia, ele poderia simplesmente pegar o telefone e ligar para seu sogro de 93 anos em Chicago, que também veio do Mississippi, para fazer perguntas. Coogler credita perguntar à avó sobre seu primeiro encontro com seu avô (o do Mississippi) como um importante ponto de virada de como ele viu o filme-a história dela de ir a um filme lembrando o escritor/diretor de primeiro encontro com Zinzi, sua agora esposa e parceira produtora, no Regal Jack London Theatre, em Oakland, para ver “Deliver It On” ”.
““[My grandmother] Disse: ‘Bem, tive problemas para assistir ao filme porque ele continuou tentando se beijar comigo’. E ela disse: ‘Eventualmente, eu disse a ele:’ Olha, podemos fazer isso depois, estou tentando ver esse filme ‘”, disse Coogler com uma risada.” E eu imaginando minha avó dizendo que, isso me fez perceber a natureza jovem dessas pessoas, sua virilidade e vitalidade “.
O fato de o primeiro encontro de seus avós ter sido também em um cinema de Oakland parecia uma conexão cósmica com Coogler que influenciou como ele viu qual seria seu primeiro filme de período: “Sinners” talvez estabelecida em 1932, mas todas as decisões que ele e seus colaboradores seriam feitos – do uso da cor, a atirar em IMAX – tornariam o passado vivo e presenteiam.
A atemporalidade e a vitalidade com a qual Coogler estava vendo sua história e os personagens precisavam interpretar como agora para o público. É uma visão melhor representada em uma sequência musical que vem no meio do filme, que Coogler e seu colaborador se lembrariam de “The Surreal Montage”-um momento de euforia musical no Smoke e Stack’s Juke Joint, uma efficiency de blues ao vivo que evoca o espírito e os músicos negros do passado.
“Tudo começou com o fato de eu ouvir essa música de blues para pensar no meu tio, e pensei: ‘Cara, quem ele estava pensando quando estava ouvindo?’ Ele ouviu isso [music] E eram pessoas que ele estava conjurando? ”, Disse Coogler da inspiração para o que está destinado a ser a sequência mais discutida em seu filme.“[It’s about] Esse sentimento de estar em uma efficiency ao vivo de qualquer arte, pode ser uma peça de teatro ou pode ser um filme muito bom, mas geralmente é música, e quando você vê um virtudo se apresentar e está na presença de um grupo de pessoas que também apreciam a forma de arte, mas também sabe o contexto e sabe de onde o artista se refere a um sistema de ser retratado. Seu suggestions está acontecendo e ondulando. Eu tive alguns desses momentos [in my life]e você se sente imortal, como se estivesse fora do espaço e do tempo para [a moment]como há outra presença lá com você. ”
É um exemplo de como ouvir blues para evocar seu tio se transformou em pura criação cinematográfica. Ao longo da escrita, Coogler também imaginaria conversar com James e os dois filhos de seu tio, criando momentos no filme que entreteriam cada um, mas isso também soou como eles.
“Eu tocaria música de blues e meio que conversava com meus primos, ambos [James’] Filhos que faleceram, há muita fumaça e pilha na minha vara de tio e meu tio Mark. Eu falaria com eles, diria: ‘Cara, eles não dariam um chute para fora?’ Quando eu escrevia as falas de Stack, eu fiquei tipo, ‘Oh, sim, meu tio Mark dizia algo louco assim’ ”, disse Coogler.“ E quando eu terminei, eu disse: ‘Oh, cara, espere um minuto, tio James, você não ganhava um chute de amigo de amigo [being] em um filme? ‘”
A lenda do blues de oitenta e oito anos, cara, period o músico favorito de James. Coogler lembrou -se de seu tio se vestindo para ir ver cara sempre que tocava na Califórnia. E quando ele ficou mais velho e não conseguia mais dirigir, a mãe ou os primos de Coogler se vestiam para levá -lo para ver o músico se apresentar.
O James, obcecado por beisebol e listenamento azul, não foi ao cinema-Coogler especulou sua estréia de 2013 “Fruitvale Station”, foram os primeiros 30 anos de seu tio. Coogler tão associado cara com seu tio, ele assumiu que os filmes não seriam a coisa da lenda do blues também, e ele teve poucas probabilities de fazê -lo desempenhar um papel pequeno, mas significativo, nos “pecadores”. Quando o diretor de elenco, Francine Maisler, organizou uma reunião para Coogler no Chicago Membership de Man, Legends, o diretor nervoso preparou seu discurso, mas foi preparado para um rápido e educado “não”.
“Eu entrei lá e ele tinha todos os seus netos e seus filhos lá, ele estava cercado por família”, disse Coogler, que descobriria que a geração mais jovem da família de Man period, não surpreendentemente, os fãs de Pantera Negra. “E eles estão olhando para mim sorrindo, e eu não estava preparado para isso, [Guy] Diz, antes que eu pudesse dizer qualquer coisa: ‘Ei, meus netos me dizem que eu deveria falar com você, e a maneira como eles falam sobre você, acho que o que você quer que eu faça, estou dentro.’ Eu fiquei tipo, ‘Posso pelo menos dizer o que é o filme?’ E ele é como ‘Claro.’ “
Dizer muito sobre o papel de Man no filme seria um spoiler, mas o uso de sua presença vai muito além da participação especial e se torna um Thruline profundamente significativo, conectando a história sobrenatural, a música, os personagens e a história com o agora. Vendo o filme, é difícil imaginar “pecadores” sem a lenda do blues, mas conhecer a faísca criativa unique surgiu do simples desejo de Coogler de entreter seu tio falecido também é um momento de circuito completo na criação do projeto mais pessoal e ambicioso do escritor/diretor até hoje.
A Warner Bros. lançará “Sinners” nos cinemas na sexta -feira, 18 de abril.
Para ouvir a entrevista completa de Ryan Coogler, assine o podcast do Filmaker Toolkit MaçãAssim, Spotifyou sua plataforma favorita de podcast. Você também pode assistir a entrevista completa abaixo ou no Indiewire’s Página do YouTube.
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