Para um filme que deve representar o nascimento de um universo cinematográfico novinho de qualquer coisa.
Em parte, é porque essa reviravolta pateta sobre o homem de aço tem o bom senso de evitar uma história de origem. Rather than retell how the last son of Krypton was evacuated from another galaxy as a newborn and raised by a pair of kindly farmers in Kansas, Gunn’s gospel begins three years after Clark Kent (a golly gosh darn wonderful David Corenswet) revealed his alter-ego to the masses, three weeks since Metropolis’ resident metahuman inserted himself into an international conflict, and three minutes since he got his ass kicked for a primeira vez.
Mas, como grande parte da sobrecorreção semi-encantadora de Gunn para a seriedade bíblica da era Zack Snyder, a decisão de começar as coisas em mídias res sente -se menos motivado por nossa familiaridade com o herói mais famoso do mundo do que pelo nosso desapego de tudo o que ele representa. Sabemos a história dele, Gunn implica, mas esquecemos o que isso significa. Este “Super -Homem” não é para começar de novo; Trata -se de refazer nossos passos para encontrar um novo caminho a seguir.
Tão desesperado para compensar o tempo perdido quanto para se definir contra isso é Times, o cinema de Gunn corre para reformular seu homônimo como um personagem cujo poder de Deus fica em segundo lugar à sua vulnerabilidade humana, e cuja bondade inabalável geralmente parece ser a coisa mais estranha sobre sua presença no planeta Terra. Esse um pouco menos de suco que Kal-El ainda pode carregar um arranha-céu nas costas e ser trazido de joelhos por um pedaço de criptonita exposta, mas sua falta de cinismo é sua maior força e sua maior fraqueza, e a pureza de suas convicções é profundamente estranha a um mundo tão malformado por motivos supostos. (O “Superman” de Gunn é menos “homem de aço” do que “Paddington 2”, menos a trama apertada e as sequências de ação elétrica.)
É um mundo em que Gunn confia que reconheceremos, apesar da alegria da manhã de sábado de seu tom e do alegre Nowheresville de seu design (Metropolis é interpretado principalmente por um tiro em Cleveland para se parecer com uma combinação de Mayfield e Manhattan). Este pode ser o filme de super-herói mais Zan, que seu diretor fez até agora (Jonathan e Martha Kent são mais caricaturados do que o tubarão-terreno humanóide que ajudou a salvar o mundo no “esquadrão suicida”), mas também é o mais enraizado na realidade, e a tensão constante entre as duas energias é a única coisa que mantém o gestão de um pouco de um pouco de mistina de um pouco de atendimento, e a única e-script de um pouco de atendimento a senão.
Por um lado, o Superman é um imigrante indocumentado que se torna um bode expiatório para todos os problemas da América e seu inimigo – interpretado por Nicholas Hoult, que transforma um papel de vilão chato com um toque de sociopatia piscada que ele pode ser pura “, é um techocrata que não se pode ser puro, que não se pode ser puro. Por outro lado, Lex Luthor cria um universo de bolso intra-dimensional para prender suas ex-namoradas e manipula a opinião pública com um exército de macacos escravizados que explodem a propaganda anti-superman nas mídias sociais. (Deve ser engraçado o quão sem cérebro as massas estão neste filme, mas a sequência irreverente de Gunn fica seca sempre que seu “Super -Homem” ameaça aprimorar a sátira.)
Uma das tramas entrelaçadas, mas desajeitadas do filme, encontra um trio de metahumanos corporativos (“a gangue da justiça”) lutando para conter um adorável bebê kaiju enquanto pisam em torno de Metropolis. Outro deles depende de um conflito desigual entre um império cosmopolita e seu vizinho do Oriente Médio, o primeiro fornecido com tecnologia de ponta por partes interessadas, enquanto o último corre o risco de ser apagado do mapa.
Isso seria um ato de equilíbrio complicado para qualquer sucesso de bilheteria, mas é muito mais difícil de fazer – e muito mais difícil de desfrutar – no contexto de um filme que está tentando colocar um universo cinematográfico em pé. Determinado a restaurar uma leveza para o Super -Homem sem dançar em torno de como as coisas sombrias se tornaram em sua ausência, o filme de Gunn está muito ocupado reagindo ao mundo à mão para criar um de seus próprios. Tão rápido, disperso e exagerado que é forçado a confiar em uma sensação de diversão fabricada em vez de momento natural, o “Super -Homem” faz alusão a uma ampla gama de idéias e emoções que não tem tempo para tornar real; É desperdiçado o melhor conjunto que esses personagens já sabiam em uma história que nunca descobre a seriedade com que deve levar -os.
De fato, o filme teria sido um desastre de genuína se não fosse a autocompensa de seu elenco, o chefe de Rachel Brosnahan entre eles. Trair seus padrões namorando um escritor tão ruim quanto Clark Kent, e traindo sua ética, mantendo seu segredo digno de nota para si mesma, o repórter do Daily Planet Lois Lane pode cercar e fazer o que significa Superman intervir nos assuntos globais. Seu conflito interior, no entanto, é ainda mais convincente diante da recusa do namorado em adivinhar o próprio adivinho. (Brosnahan só aparece em um pequeno punhado de cenas por algum motivo, mas cada uma delas aparece com a química que falta no resto do gênero de super -heróis.)
Por sua parte, Superman não tem problemas para escolher os lados, e o fato de que a maior decisão que ele toma neste filme ocorre antes que o enredo inicie permita que Gunn enquadre a narrativa real como um dilema moral do que um prático. Ele também permite que Gunn acabe com todos os tipos de bobagens de pipoca, incluindo uma equipe de robôs auxiliares insensíveis (engraçado!), Um cachorrinho superpoderoso que precisa ser dominado (fofo!) E um prisioneiro de mudança de forma chamado Metamorpho (verde!).
A maioria desses elementos é divertida por conta própria, mas em um filme em que Lois Lane recebe apenas alguns minutos de tempo significativo e o Super-Homem recebe menos base emocional do que o Star-Lord, é difícil não ficar sensível quando um membro da gangue da justiça se torna de repente o personagem principal por um tempo. Edi Gathegi é ótimo e meio como Sr. Terrific, mas eu prefiro ver esse personagem liderar seu próprio filme do que vê-lo ir embora com este. Da mesma forma, o flerte entre os olhos entre o repórter Scrappy Jimmy Olsen (Skyler Gisondo) e über-ditz Eve Teschmacher (Sara Sampaio) pode ter funcionado melhor em um filme menos determinado a procurar o melhor das pessoas.
Não é por acaso que a melhor cena deste filme extremamente ridículo – de longe – também é o mais fundamentado. Ele chega desde o início, pois Lois desafia o namorado a uma entrevista sem barreiras sobre seu papel de pacificador internacional. O atrito que se arrepia entre o pragmatismo do jornalista e a falta de culpa do super -herói é comparado com a eletricidade que acende entre os dois atores que os interpretam; Corenswet nunca é mais forte do que quando seu Kal-El racha nas costuras, enquanto Brosnahan canaliza o mesmo brilho de chicote-smart e bêbado amoroso que Holly Hunter trouxe para “Broadcast News”, mas aqui em um papel que exige que ela age como se estivesse namorando Albert Brooks e William Hurt de uma vez. A nítido, magro e exasperado na maneira como interroga como a bondade pode até parecer em um mundo que se tornou tão cruel para si mesmo que esta é a única cena memorável de luta em um filme de ação de US $ 225 milhões que nunca descobre como fazer um espetáculo da humanidade do super -homem.
Como um sintoma da natureza reativa do filme, Superman não fazer Qualquer coisa, e a maioria dos esforços de Gunn para dramatizar a dualidade da existência do personagem me fez desejar que ele tenha feito ainda menos (uma revelação do terceiro ato me forçou a suprimir um gemido espontâneo). A batida em que ele salva um esquilo de ser esmagado até a morte quase parece ser auto-figurino, e o cenário acompanhado pelo raio do sol de Noé e os “5 anos” da baleia fica até agora aquém dos habituais que parece que parece ser direcionado por Shawn.
Nada em “Deadpool & Wolverine” pode igualar a mágica que “Superman” alcançam nos raros momentos em que está focado no que importa, mas tenho que admitir que faz um trabalho muito melhor em equilibrar a bobagem com sinceridade. Muito poucos diretores de super -heróis são melhores que Gunn em enfiar a agulha, mas aqui – em um filme tão frequentado com sua própria importância, um filme que se esforça para ser mais divertido e Mais galvanizante do que qualquer outro ele fez antes – suas ambições contraditórias não podem deixar de ser atadas juntas.
Obviamente, o verdadeiro problema é que essas ambições parecem tão contraditórias em primeiro lugar e que continuam a se cancelar em uma história que depende do posicionamento da humanidade de Clark como a fonte definitiva de sua força. Nós amamos o super -homem não porque ele é bom, ou porque ele é poderoso, mas porque ele é bom apesar de ser poderoso. Porque ele é estranho e pateta por um deus de queixo quadrado, e um escritor de merda para alguém capaz de conseguir uma história na primeira página do maior jornal da Metropolis. Porque ele não era nascer Qualquer coisa melhor que o resto de nós, mas a luz do nosso sol o torna forte o suficiente para escolher a bondade, mesmo quando Lex Luthor lhe dá todos os motivos para abraçar o cinismo.
Gunn está certo em reconhecer que uma certa quantidade de bobagem é essencial para o charme do Super -Homem, mas aqui apenas ele distrai a seriedade do que está em jogo. É difícil fazer uma história em quadrinhos ganhar vida ao mesmo tempo em que você está tentando trazer vida a uma história em quadrinhos, assim como é difícil não admirar Gunn por tentar. Mas é ainda mais difícil se importar se um homem pode voar quando não houver gravidade para o mundo ao seu redor.
Grau: C+
“Superman” abre da Warner Bros. Pictures na sexta -feira, 11 de julho.
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