Este post contém Principais spoilers Para “Uzumaki”.
A pitoresca cidade japonesa de Kurouzu-cho é o ponto focal do aclamado mangá de terror de Junji Ito, “Uzumaki”. Quando somos apresentados pela primeira vez a Kurouzu-cho através dos olhos do ensino médio Kirie, sua percepção dessa cidade aparentemente quieta e comum nos coloca em uma falsa sensação de segurança. Segundos depois, seu namorado Shuichi quebra essa ilusão. “Sinto -me tonto toda vez que saio na plataforma da estação. Esta cidade está me deixando louca!” Shuichi exclama enquanto segura a cabeça nas mãos, visivelmente instável pelo ar sufocante de Kurouzu-cho.
À medida que os capítulos progridem, os medos de Shuichi estão comprovados. Uma obsessão em espiral mortal agarra os habitantes da cidade, começando com o próprio pai de Shuichi, que fica encantado por qualquer coisa que naturalmente imite uma espiral. Depois de estudar esses padrões estonteantes (em objetos como espirais enroladas e Narutomaki) por horas como um fanático devoto, o pai de Shuichi leva sua obsessão em espiral um passo adiante, imitando a forma com seu corpo contorcido. Essa introdução extrema de horror corporal penetra na atmosfera já pesada da cidade, infectando qualquer um que entre em contato com a horrível maldição (que parece quase alegremente senciente em seu motivo para se transformar e corromper).
O “Uzumaki” de Ito se aventura em absurdos horríveis, mas esse instinto é adequado ao mangá como um meio, pois permite que mundos intrincadamente detalhados ganhem vida. A lente monocromática através da qual vemos “uzumaki” é menos uma limitação, pois o domínio de Ito sobre seus conceitos de horror assume uma qualidade assustadora no papel. Quando dois corpos se enrolam como cobras, imitando uma hélice dupla (a estrutura do DNA), o ITO usa tinta escura para acentuar a natureza surreal da situação. Um efeito semelhante é complicado de alcançar em ação ao vivo, especialmente com a introdução de cores, que rouba o mundo de imersão e credibilidade da ITO.
Essa edição poderia ter sido potencialmente resolvida pela série de anime monocromática de adultos de natação “Uzumaki”, mas acabou sendo uma adaptação insultuosa e estranhada no final. Não se preocupe, no entanto: ainda temos “Spiral”, a adaptação cinematográfica de ação ao vivo de 2000 que compensa suas falhas, inclinando-se sinceramente para a natureza ilógica e distorcida de “Uzumaki” de Ito.
Spiral é uma visão deliciosamente distorcida e experimental do Uzumaki de Ito
Os problemas que atormentam o anime de natação adultos se resumem a desenvolvimentos infelizes nos bastidores, incluindo os diretores e estúdios de troca de show após uma estréia promissora na temporada. O que se seguiu foi um trabalho de corrida que não conseguiu capturar a essência da arte evocativa de Ito, pois a animação carecia de cuidados ou detalhes. O resultado foi uma adaptação com uma qualidade chocante e inacabada que fez tudo parecer terrível.
This is truly disappointing, as the Adult Swim series initially had the good idea of translating Ito’s monochromatic panels using motion capture and CGI animation, but ultimately frustrated its own potential by compromising on quality control. By comparison, the 2000 live-action “Spiral” emerges as a competent and faithful companion piece to Ito’s manga. While it fails to recreate the effectiveness of a horror manga due to the limitations of the live-action medium, it compensates by adopting a Lynchian sensibility that isn’t afraid to push the boundaries of what looks terrifying on screen. Combine this with an effective use of the J-Horror curse trope, and we have a fun and strange little film that approaches the disorienting vertigo that “Uzumaki” evokes.
Just like the manga, “Spiral” throws Kirie (Eriko Hatsune) and Shuichi (an FHI fan) into a whirlwind of bizarre events, but nothing seems stranger than the spine-chilling events that are brought to the face. Here, a woman traumatized by the spiral curse stabs her own ears because the cochlea (inner ear) is a spiral cavity, while Kirie’s straight hair grows and mutates endlessly to form sentient, nutrient-supplying spirals. But even this is less shocking than the culmination of Kurouzu-cho’s fate, as we soon realize there is no hope in this deteriorated earthly terrain. In “Uzumaki” and “Spiral,” humans give in to their threadlike tendency to self-destruct.
While “Spiral” doesn’t quite satisfy the itch for a competent “Uzumaki” adaptation, it holds its own, forming a delightfully eccentric identity for itself—one that echoes Ito’s best impulses as an artist.
