Uma comédia romântica abre frequentemente com uma cena em que a protagonista demonstra que ela não é como outras garotas. Em Legalmente loiraReese Witherspoon deslizando as unhas dos pés recém -pintados em saltos de cunha com um coração sobre eles, antes que ela saia para a knowledge que arruinará todos os seus planos. Em Orgulho e preconceito (2005), essa é a leitura de Keira Knightley enquanto sai e voltando para casa para sua família caótica. Em Materialistas– O novo filme da Celine Tune lançado no fim de semana – Dakota Johnson aplica brilho labial em um espelho e sai nas ruas da cidade de Nova York, seu rabo de cavalo alto. Ela passa por um homem alto, o para e oferece seu cartão. Ela é uma casamenteira chamada Lucy, e ele é alto e rico e seria ótimo para seus clientes.
Mas essa não é a primeira cena em Materialistas. O filme começa com um vasto canyon com rocha vermelha, enchendo a tela. É lindo e imenso. Depois, assistimos a um homem pré-histórico de cabelos compridos pisar um alqueire de margaridas, colocá-lo em uma mochila e carregá-lo para uma caverna onde uma mulher espera por ele. Eles não falam. O homem então torce o caule de uma das margaridas em um anel e o desliza no dedo anelar esquerdo da mulher da caverna. Pegue? Não é um diamante. É apenas uma flor. Isso é amor, child.
Somente quando fomos atingidos na cabeça com esse enquadramento comum de contar histórias românticas – ser materialista é estar em desacordo com estar apaixonado – o filme pode começar e começar a trabalhar nos atingindo na cabeça com a mesma mensagem de maneiras cada vez mais angustiantes.
Por causa de como nossa sociedade está estruturada há séculos, é financeiramente e culturalmente benéfico se casar. Isso é um fato que Materialistas está singularmente focado, mas essa obsessão infelizmente não lidera nenhum lugar novo. Em vez de desviar de idéias sobre, não sei, poliamor ou abolição acquainted, o filme permanece com a trama comum do casamento heterossexual. É uma das formas ficcionais mais comuns da história, então pode ser bom se o filme for bom. Em teoria, o básico está tudo lá. O primeiro ato, em explicit, realmente funcionou para mim. Lucy está sozinha. Ela tem mais de 30 anos, a atriz fracassada que se tornou fabricante, então tudo o que ela faz é pensar em amor e é pobre (US $ 80.000 antes dos impostos, diz ela). Ela é insipida, o filme nos diz 30 vezes, porque ela quer ser rica.
Lucy trabalha em um loft sem alma para sua empresa chamada Adore, onde é comemorada no início do filme por conseguir marcar seu nono casamento. Então ela participa do casamento, onde vende um monte de mulheres no serviço de matchmaking, dizendo que estão procurando um “Cemitério Buddy”, então leva todos os seus cartões de visita. O diálogo aqui é rápido e inteligente. Ele outline Lucy como uma corretora cínica e eficiente do amor. Um bando de damas de honra entra em contato. A noiva precisa dela! Lucy é varrida através de um monte de corredores opulentos para encontrar a noiva em uma pilha na cama. Ela a conforta, forçando -a a ser “brutalmente honesta” sobre por que ela quer se casar com o noivo. A noiva, com rímel em todo o rosto, diz que é porque ele deixa sua irmã com ciúmes. “Então ele faz você se sentir valorizado”, diz Lucy, e o casamento continua. Isso tudo é engraçado! O humor físico de Dakota Johnson é perfeito, e a música parece saber como realmente dar a ela piadas de deadlock que funcionam para o público.
Este casamento também é importante porque estreia dois namorados em potencial. De um lado, temos Harry (Pedro Pascal), que é um homem alto, rico, bem-educado, personal fairness. Do outro lado está John (Chris Evans), que é um ator e garoto de cateadores que também é o ex-namorado de Lucy. Eu quero observar que tive que procurar os dois nomes desses personagens, porque eles tinham tão poucas características e funcionavam principalmente como arquétipos planos. Seus principais atributos são ricos e pobres, e isso é tão explícito que é difícil acreditar em qualquer momento que Lucy realmente queira estar com qualquer um deles.
A divisão rica e pobre parece ser a única coisa que importa para o filme. Enquanto dançava com Lucy naquela cena de casamento, Harry pergunta o que ela quer em um parceiro. Ela diz a ele que quer que ele seja rico ou inacreditavelmente rico. Em um flashback, conseguimos ver por que Lucy já terminou com John em primeiro lugar: ele period barato demais para pagar pelo estacionamento em Manhattan no aniversário deles, então ela saiu do carro, gritando com ele que não podia estar com ele porque não queria ser pobre.
Aqui, o filme chega muito perto de fazer algo interessante, mas é muito pesado para fazê-lo. Nada não foi dito, e nada se desenrola com qualquer sutileza. O diálogo é escrito como tudo parece ser hoje em dia: como se a música esperasse que você esteja olhando para o seu telefone enquanto assiste. A jovem Lucy terminando com o jovem John porque ele está quebrado a faz odiar ele nos diz algo interessante sobre sua personagem, mas Tune não está confiante o suficiente para deixar o público chegar a essa conclusão por conta própria. Em vez disso, Lucy tem que literalmente ficar no meio da rua e dizer a John: “Eu te odeio porque você está sem dinheiro”. Quase todas as conversas se desenrolam como essa, com um personagem explicando com precisão suas motivações internas para outra.
A ideia de que você poderia estar realmente apaixonado por alguém, mas não a versão da vida que você poderia ter com ele, parece verdadeira, interessante e clássica. Nela Lista de filmes que inspiraram MaterialistasA música inclui muitas adaptações de romances clássicos de plotagem de casamento. Idade de inocênciaAssim, Orgulho e preconceitoAssim, Sentido e sensibilidadeAssim, EmmaAssim, Mansfield Parke O fim de Howard todos fazem a lista. Essas histórias se beneficiam de existir em um mundo em que as mulheres não têm escolha a não ser se casar, fazendo com que a luta entre se casar por amor ou se casar por dinheiro se sinta very important e existencial. Aqui em 2025, as apostas de Materialistas são apenas … se Lucy se casa ou não. Ela ainda terá seu bom trabalho e suas roupas muito bem e seu apartamento muito bom de qualquer maneira. No entanto, em vez de contornar esse enigma dramático com qualquer tipo de novidade, o filme continua insistindo que tudo isso é realmente uma questão de vida ou morte.
Essa insistência mantém os personagens presos no enquadramento não sofisticado do filme, e quanto mais eles ficam lá, mais alienígenas se tornam. Eventualmente, é revelado que Harry teve uma cirurgia para o alongamento das pernas e, depois de descobrir isso, Lucy termina com ele. Lucy não consegue parar de falar sobre quanto “valor” as pessoas têm ou não no “Market” do namoro. John continua voando em uma raiva sobre o quão lotado e merda é seu apartamento, e ele ainda não descobriu que é uma ideia estúpida ter um carro na cidade de Nova York. Esses personagens estariam mais em casa em um fórum da Incel do que a bela música de restaurantes os coloca.
Depois, há o assalto sexual b-plot. Um dos clientes de Lucy é agredido sexualmente em uma information que ela montou, e ela se sente (compreensivelmente) terrível sobre isso. Nesse ponto, seu chefe se dá quatro semanas de seu trabalho para “evitar o esgotamento”, e ela passa parte desse tempo perseguindo a mulher que foi agredida para que ela possa tentar se desculpar com ela. A única razão pela qual isso acontece, do ponto de vista dramático, é que Lucy possa perceber que talvez haja mais na vida do que se casar com rico.
Quanto mais tempo você passa com esses personagens, mais estranhos o mundo deles se torna. Ter um personagem articula uma série de falhas no nível da superfície não é a mesma coisa que dar a eles uma revelação. Mas o filme também tem medo de fazer de alguém muito ruim. Devemos estar envolvidos por essa realidade que a música cria, onde ninguém tem relacionamentos significativos e ninguém pode parar de falar sobre todo desejo impulsivo e egoísta que eles têm? Para fazer isso, eu precisaria ter amigos que não eram apenas maus e egoístas, mas também eram capazes de articular seus desejos médios e egoístas perfeitamente o tempo todo. Este não é o tipo de amigo que alguém tem.
Lucy finalmente escolhe John. O filme termina com ele pegando frango sobre arroz de um carrinho de halal, passando por um museu com banners para uma exposição pré -histórica e conhecendo Lucy para almoçar no Central Park. Enquanto ela está no telefone com seu chefe – ela acabou de receber o melhor emprego na agência de matchmaking e precisa pensar se deve ou não aceitar – John apresenta -lhe o mesmo anel de margarida da cena pré -histórica no começo, perguntando -lhe se ela gostaria de “tomar uma terrível decisão financeira”. O amor vence, suponho, mas apenas em Materialista termos piscadas.
